陜西作家陳彥作品《主角》獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng) 這本書講了什么？

小魚

今天（8月16日），第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C出，陜西作家陳彥《主角》、梁曉聲《人世間》、徐懷中《牽風(fēng)記》、徐則臣《北上》、李洱《應(yīng)物兄》獲獎(jiǎng)。

茅盾文學(xué)獎(jiǎng)由中國作家協(xié)會(huì)主辦，是根據(jù)茅盾先生遺愿，為鼓勵(lì)優(yōu)秀長篇小說創(chuàng)作、推動(dòng)中國社會(huì)主義文學(xué)的繁榮而設(shè)立的，是中國具有最高榮譽(yù)的文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，每四年評選一次。參評作品需為長篇小說，字?jǐn)?shù)在13萬以上的作品。據(jù)悉，今年共計(jì)有234部作品參評第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。

《主角》被認(rèn)為是一部動(dòng)人心魄的命運(yùn)之書，一個(gè)以中國古典的審美方式講述的寓意深遠(yuǎn)的“中國故事”。其實(shí)，《主角》在入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)之前，已先后獲第三屆“施耐庵文學(xué)獎(jiǎng)”、第三屆長篇小說（2018年度）金榜作品等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

陳彥的《主角》到底了一個(gè)什么樣故事？

《主角》小說記述了憶秦娥從一個(gè)放羊娃，到一個(gè)縣秦腔劇團(tuán)的燒火丫頭，再到配角直至主角奮斗過程的沉浮史。全書近七十萬字的篇幅，時(shí)間跨度四十余年，形象地描繪了改革開放四十年期間一位秦腔名伶的成長史和奮斗史。

整部小說有兩條大的主線，一條是憶秦娥一步步成為“秦腔皇后”的奮斗；另一條線是憶秦娥被迫卷進(jìn)紛爭的沉浮。

《主角》從1976年寫到2016年，從鄉(xiāng)村到都市再輾轉(zhuǎn)海外，透過秦腔舞臺(tái)，描摹出中國最古老劇種與整個(gè)社會(huì)在時(shí)代洪流中歷經(jīng)的萬千變幻。通過主角憶秦娥的成長經(jīng)歷，再現(xiàn)了秦腔這個(gè)劇種在地方及省城由興盛到衰落，再到轉(zhuǎn)型，再到興起的過程。

作為流行于西北五省區(qū)的大劇種，秦腔在改革開放前一度面臨“消亡”危機(jī)，很多老戲排完了，新戲又沒跟上來。1976年古典戲解禁，大概在1978到1983年前后，陜西民間長期壓抑的看戲熱潮噴涌而出，很快形成演出高峰?！吨鹘恰返墓适乱查_始于這個(gè)期間。

1990年代，隨著傳播、娛樂和消費(fèi)方式多元化，大批劇團(tuán)成立輕音樂團(tuán)、模特隊(duì)、舞蹈隊(duì)，衣著暴露，頻繁商演?！吨鹘恰防?，陳彥先后寫了五個(gè)性格各異的團(tuán)長，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)“名角挑團(tuán)”制、傳統(tǒng)戲團(tuán)面臨改革、演員下海從商等現(xiàn)象。

1990年代中后期，秦腔茶社悄然興起。西安的秦腔茶社最高峰達(dá)到近300家，同時(shí)出現(xiàn)了名為“搭紅”的打賞新形式。

小說中，憶青娥有無數(shù)擁躉，每晚“搭紅”高達(dá)數(shù)萬元。煤老板的劉四團(tuán)為引誘她，一晚拋出3萬條“搭紅”和100萬元現(xiàn)金，易青娥斷然拒絕，再未踏足茶社。后來經(jīng)濟(jì)形勢逐漸嚴(yán)峻，劉四團(tuán)逃跑了，象征著秦腔茶社衰落。

現(xiàn)實(shí)中，主要原因則也包括觀眾審美水平普遍提高及經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型。

2004年，全國文藝院團(tuán)改革，西安成為四個(gè)試點(diǎn)城市之一，戲曲產(chǎn)業(yè)化不可逆轉(zhuǎn)。改革雖然催生不少民間演出班社，激活了基層演出市場。但劇本革新成為陜西戲曲發(fā)展的現(xiàn)實(shí)難題，傳統(tǒng)劇目亟須“經(jīng)典化提升”，票房和口碑兼具的現(xiàn)代戲更是鳳毛麟角。

小說中，“小憶秦娥”角色的走紅也象征秦腔新生力量崛起。

為小人物立傳的陳彥

提起陳彥，很多人可能并不熟悉。但在無論在陜西戲劇界還是文壇，陳彥都是當(dāng)之無愧的主角之一。

提起《遲開的玫瑰》、《大樹西遷》、《西京故事》（被譽(yù)為“西京三部曲”）等戲劇作品，相信很多人熟悉，它們的作者就是陳彥。繼《西京故事》《裝臺(tái)》兩部長篇小說之后，《主角》是陳彥的第三部“跨界”作品。

1979年，鎮(zhèn)安人，16歲的陳彥學(xué)習(xí)改編了舞臺(tái)劇《范進(jìn)中舉》，這算得上是他在戲劇創(chuàng)作上的牛刀小試。后來在陜西省戲曲研究院工作23年，從編劇到團(tuán)長、從團(tuán)長到院長，再成為中國戲劇家協(xié)會(huì)黨組書記、駐會(huì)副主席。

陳彥創(chuàng)作的戲劇、小說大多取材于百姓生活，主人公都是“小人物”。

比如眉戶戲《遲開的玫瑰》寫19歲的喬雪梅考上北京一所重點(diǎn)大學(xué)，母親卻突遇車禍身亡。面對癱瘓的父親和3個(gè)未成年的弟妹，她毅然放棄上大學(xué)的機(jī)會(huì)，挑起了贍養(yǎng)父親、撫育弟妹的重?fù)?dān)……《遲開的玫瑰》也是一部永不凋謝的“玫瑰”，問世22年來上演上千場，至今依然在全國巡演。

秦腔《西京故事》講述的也是一群生活在西京城里的普通人的故事。一家之長羅天福，因一雙兒女先后考上重點(diǎn)大學(xué)，與妻子一道用 “千層餅”的手藝，支撐兒子甲成、女兒甲秀在西京城的“求學(xué)大業(yè)”。兒子羅甲成卻在理想與現(xiàn)實(shí)的巨大落差中日漸迷失，直至把一家人拖向精神崩塌邊緣。女兒羅甲秀卻天生樂觀，隨遇而安，幫助弟弟渡過了心理難關(guān)，還鼓勵(lì)羅天福重拾自信，尋求新的經(jīng)營方式……

以西安交大西遷題材創(chuàng)作的秦腔《大樹西遷》，雖以描寫知識(shí)分子不畏艱難，響應(yīng)黨和祖國召喚，“哪里有愛和事業(yè)，哪里就是家”的故事，但也不乏對大學(xué)生的奮斗精神和賣雞蛋大嫂的人性之美的關(guān)注和贊美。

陳彥說：“我總在為小人物立傳，我覺得，一切強(qiáng)勢的東西，還需要你去錦上添花？我的寫作，就盡量去為那些無助的人，舔一舔傷口，找一點(diǎn)溫暖與亮色，尤其是尋找一點(diǎn)奢侈的愛。”

同樣為小人物立傳，路遙、陳忠實(shí)、賈平凹等陜西籍作家主要關(guān)注鄉(xiāng)村，陳彥專注于城市敘事。

在此前的九屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)評選中，陜西作家路遙的《平凡的世界》摘取第三屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)，陳忠實(shí)的《白鹿原》摘獲第四屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、賈平凹的《秦腔》摘獲第七屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。陜西已故作家紅柯的作品也曾入圍茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。