攝影愛(ài)好者不能不知道的100個(gè)技巧（轉(zhuǎn)）

申閃

1. 如何搖拍 　　搖拍是一種拍攝移動(dòng)中被攝體的技法。其特點(diǎn)是把攝影重點(diǎn)放在了靜態(tài)的部分，以搖動(dòng)鏡頭的方式跟隨被攝體，表現(xiàn)其速度感。要使用此種拍攝技法，需要把相機(jī)設(shè)置到快門(mén)優(yōu)先的模式上，然后使用較慢的快門(mén)速度，一般采用1/30s或者1/60s。相機(jī)要緊隨被攝體，跟隨其運(yùn)動(dòng)而移動(dòng)，達(dá)到被攝體清晰，背景模糊的效果。當(dāng)然采用連拍的模式捕捉更銳利的照片的機(jī)會(huì)更大。 2. 在斜坡上如何放置三腳架 　　如果在斜坡上用三腳架輔助拍攝，有一個(gè)方法可以讓相機(jī)遠(yuǎn)離突發(fā)危險(xiǎn)。如果我們是在一塊巖石或者小山上的斜坡上拍攝，讓三腳架的一條腿對(duì)著自己，這樣的話，三腳架的三條腿就可以穩(wěn)定地支撐住相機(jī)，防止墜落。 3. 如何避免曝光不足 　　攝影者在拍照時(shí)經(jīng)常會(huì)曝光不足，打開(kāi)閃光燈拍攝又怕會(huì)過(guò)亮，犧牲了現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境的自然光線。遇到此種情況，最佳方法就是利用相機(jī)的曝光補(bǔ)償功能。只要將曝光補(bǔ)償功能推高一至兩級(jí)，一般偏暗的情況就會(huì)有所改善。 4. 如何先對(duì)焦后構(gòu)圖 　　先將畫(huà)面中央的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)想拍攝的人物面部，半按快門(mén)按鈕完成對(duì)焦及測(cè)光程序，按著快門(mén)按鈕不放，橫向移動(dòng)相機(jī)重新構(gòu)圖。 5. 光圈優(yōu)先有什么用途 　　數(shù)碼單反相機(jī)往往帶有較大光圈數(shù)的鏡頭，在自動(dòng)模式下相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門(mén)時(shí)間，減少因震動(dòng)而造成的不良拍攝效果。但是，相機(jī)鏡頭一般是在從最大光圈收縮兩級(jí)左右時(shí)拍攝的圖像效果最好，所以如果要拍攝高質(zhì)量的圖像，可以使用光圈優(yōu)先自動(dòng)曝光，把光圈從最大往下調(diào)小一些。另外，大光圈可以實(shí)現(xiàn)小景深，這有利于突出主體。 6. 如何避免眩光 　　直接拍攝太陽(yáng)，會(huì)在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生眩光，從而使畫(huà)面的反差嚴(yán)重失調(diào)，同時(shí)會(huì)產(chǎn)生入射光線被鏡頭表面反射到CCD上而形成光斑線條。高質(zhì)量的遮光罩有助于限制眩光，同時(shí)使用最小光圈可減少這些光斑。 7. 如何使燈光產(chǎn)生星狀效果 　　要想使燈光產(chǎn)生星星的效果，那么攝影者就需要使用小光圈來(lái)進(jìn)行曝光，光圈越小，效果越明顯。 8. 如何保護(hù)相機(jī) 　　為了保護(hù)好數(shù)碼相機(jī)和電池，我們盡量不要在過(guò)高或過(guò)低的溫度下使用數(shù)碼單反相機(jī)，千萬(wàn)不要長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)地將自己的相機(jī)直接地**在陽(yáng)光下，拍攝時(shí)避免鏡頭直對(duì)陽(yáng)光以免損傷CCD板。如果不得不**在陽(yáng)光下，那么你可以用一塊淺顏色的毛巾或是反光材料將相機(jī)遮蓋著。盡量避免在雨天雪天拍攝，如要拍攝要妥善防護(hù)避免在低溫下長(zhǎng)時(shí)間拍攝，防止機(jī)器老化。寒冷的冬天從室外進(jìn)入室內(nèi)機(jī)器容易結(jié)露，像人帶的眼鏡一樣。正確的方法是放罩在密封的塑料袋中，待機(jī)器與室內(nèi)溫度一致時(shí)再取出。拍攝完畢保存時(shí)一定要卸下電池。保存時(shí)放置在干燥地方避免機(jī)器受潮。 9. 如何優(yōu)化圖像質(zhì)量 　　數(shù)碼單反相機(jī)的圖像格式可以選擇JPEG也可以選擇RAW格式，RAW格式對(duì)于后期制作是非常有利的。另外，RAW格式的畫(huà)面不會(huì)經(jīng)過(guò)相機(jī)的自動(dòng)調(diào)整，其質(zhì)量會(huì)更優(yōu)質(zhì)一些。當(dāng)然，攝影者可以通過(guò)設(shè)置飽和度、反差、銳度等來(lái)調(diào)節(jié)畫(huà)面細(xì)節(jié)，使畫(huà)面質(zhì)量更好。 10. 什么是B門(mén) 　　B門(mén)就是能夠讓你進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光的模式。它的曝光時(shí)間就是從你按下快門(mén)到釋放快門(mén)的那段時(shí)間。在使用B門(mén)過(guò)程中，最好使用三腳架和快門(mén)線。 11. 包圍曝光補(bǔ)償有什么作用 　　采用不同的曝光量連續(xù)拍攝3張以上的照片，用以找到最合適的曝光量。 12. 什么是高光警告 　　顯示拍攝信息時(shí)，圖像中曝光過(guò)度的區(qū)域會(huì)閃爍，要獲得曝光過(guò)度區(qū)域更多圖像細(xì)節(jié)，應(yīng)將曝光補(bǔ)償向負(fù)方向調(diào)整，然后在拍攝。 13. 什么是偏振鏡 　　最常用、最有價(jià)值的濾光鏡，可以加深藍(lán)天的色調(diào)，可以消除眩光和反射光。 14. 如何表現(xiàn)主體的大小 　　從攝影作品中很難直接判斷出一個(gè)物體的實(shí)際大小的。遼闊的大?？赡茉诋?huà)面上只是一條水平線，而較小的物體，甚至肉眼看不見(jiàn)的物體，在畫(huà)面上可占據(jù)很大面積。這時(shí)候就可以通過(guò)對(duì)比的手法來(lái)表現(xiàn)。物體體積大小的對(duì)比，一方面可以從對(duì)比中了解要表現(xiàn)物體的實(shí)際大??；另一方面可以通過(guò)夸張變形表達(dá)一定的思想情感。 為了真實(shí)地表現(xiàn)主體的大小，在拍攝中需要有一個(gè)陪體，作為參照物。一般是以日常生活中人們熟悉、了解其大小的物體作為比較對(duì)象。這樣，不僅突出了主體還使觀眾對(duì)主體的實(shí)際大小留下深刻的印象。 15. 如何設(shè)置地平線 　　攝影者在拍攝過(guò)程中，要恰當(dāng)?shù)陌才诺仄骄€的位置。一般拍攝草原等風(fēng)景時(shí)，地平線都安排在畫(huà)面的三分之一處。另外，在拍攝海景的時(shí)候，地平線的位置決定畫(huà)面的意義。如果地平線在畫(huà)面下方三分之一處時(shí)，則體現(xiàn)大海的悠遠(yuǎn)；如果在上方三分之一處時(shí)，則表現(xiàn)大海的博大情懷。 16. 順光有什么作用 　　順光在拍攝人像時(shí)，能夠使人物臉部受光均勻，減少瑕疵感。但是順光照明是效果最平的一種光，它不利于拍出被攝體的立體感和空間深度感，缺少生氣。 17. 側(cè)光有什么作用 　　側(cè)光照明效果有明顯改善，被攝體能夠產(chǎn)生明暗變化，顯出立體感和表面質(zhì)感，它比較符合人們正常的視覺(jué)習(xí)慣，所以，在攝影中被廣泛的利用。 18. 逆光有什么作用 　　逆光照明它能夠勾畫(huà)出對(duì)象的形狀，使之與背景分開(kāi)。在對(duì)象的形狀邊緣形成明亮的亮線，能夠渲染所要表達(dá)的氣氛，豐富和活躍畫(huà)面。 19. 如何防止相機(jī)晃動(dòng) 　　在外拍攝時(shí)，最好是攜帶三腳架。如果沒(méi)有三腳架，攝影者可以把身體倚在墻上，或者是把手靠在欄桿上來(lái)保持相機(jī)的平衡。 20. 俯拍有什么好處 　　俯拍就是照相機(jī)高于被攝體向下拍攝。這個(gè)角度就好像登高望遠(yuǎn)一樣，眼下由近至遠(yuǎn)的景物在畫(huà)面上由下至上能充分平展開(kāi)來(lái)。有利于表現(xiàn)地平面上的景物層次、數(shù)量、位置等等，能夠給人一種遼闊、深遠(yuǎn)的感受。 21. 仰拍有什么好處 　　仰攝指的是照相機(jī)低于被攝對(duì)象向上拍攝。有利于突出被攝體高大的氣勢(shì)，能夠?qū)?shù)這樣的向上生長(zhǎng)的景物在畫(huà)面上充分的展開(kāi)。利用貼近地面的仰攝還能夠用于夸張運(yùn)動(dòng)對(duì)象的騰空、跳躍等動(dòng)作。仰拍人物的時(shí)候要注意的就是，臉部比較胖的人盡量不要這樣拍。 22. 平攝有什么作用 　　平攝指的是照相機(jī)和被攝體在同一個(gè)水平線上進(jìn)行拍攝。這個(gè)時(shí)候的被攝對(duì)象不容易變形，特別是平攝人物活動(dòng)的場(chǎng)面，使人感到平等、親切。拍攝自然景物的時(shí)候，地平線的處理很重要。我們?yōu)榱藦?qiáng)調(diào)上下對(duì)稱，可以把地平線放在中間的位置。但是一般情況下，應(yīng)該避免地平線平均分割畫(huà)面的情況，因?yàn)槟菢幼龅脑?，遠(yuǎn)景和近景將壓縮在中間一條線上，畫(huà)面平淡、呆板。 23. 什么是倫勃朗用光 　　倫勃朗式用光技術(shù)是依靠強(qiáng)烈的側(cè)光照明使被攝者臉部的任意一側(cè)呈現(xiàn)出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二，而又使臉部的兩側(cè)看上去各不相同。如果用均勻的整體照明，就會(huì)使被攝者的臉部?jī)蓚?cè)顯得一樣了。 24. RAW格式用什么軟件進(jìn)行格式轉(zhuǎn)換 　　數(shù)碼單反相機(jī)的RAW格式可以利用光影魔術(shù)手、Photoshop等軟件進(jìn)行一定地處理與格式轉(zhuǎn)換。 25. 拍攝遠(yuǎn)處小物體如何對(duì)焦 　　當(dāng)所要拍攝的對(duì)象距離較遠(yuǎn)，而不能將手放過(guò)去的時(shí)候，可以利用距離與拍攝對(duì)象相同的物體進(jìn)行拍攝，這種強(qiáng)制對(duì)焦的方法也非常實(shí)用。 26. 后期處理有什么作用 　　用戶學(xué)會(huì)使用圖像編輯工具。有時(shí)用相機(jī)拍攝的數(shù)字圖像不是十分完美，但是，數(shù)字圖像的優(yōu)勢(shì)就在于可以方便地進(jìn)行后期加工，只要適當(dāng)利用圖像編輯工具軟件，比如Photoshop等，就可以獲取令人比較滿意的圖像文件。通過(guò)圖像編輯工具軟件的加工，可以使曝光不足的圖像加亮、校正色彩、剪裁掉分散注意力的背景、覆蓋住一些小的缺陷，比如：對(duì)人物主體臉部的缺陷進(jìn)行修正。 27. 使用數(shù)碼單反相機(jī)如何省電 　　攝影者在拍攝過(guò)程中，盡量不用顯示屏取景，用相機(jī)的小光學(xué)取景器。再者，盡量不用或盡量少用回放看拍過(guò)的照片。還有，不要總是對(duì)相機(jī)開(kāi)關(guān)機(jī)，這樣會(huì)加速電量的消耗。 28. 如何使照片更清晰 　　對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，焦點(diǎn)清晰是基本的要求，但對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，要求每張照片都能焦點(diǎn)清晰是有一定的難度。影響焦點(diǎn)清晰的因素很多，如果不能很好地掌握，就很難獲得好的效果。 以下是幾個(gè)保持焦點(diǎn)清晰的好辦法，供初學(xué)者參考。 　　1.防止震動(dòng)。震動(dòng)會(huì)使照片中的影像晃動(dòng)模糊，即使對(duì)焦十分準(zhǔn)確，也會(huì)因此而影響結(jié)像的清晰度。產(chǎn)生震動(dòng)的原因一般有兩個(gè)：一是照相機(jī)震動(dòng)，即在按下快門(mén)時(shí)，照相機(jī)由于把持不穩(wěn)而產(chǎn)生晃動(dòng)。二是主體移動(dòng)，也就是在鏡頭快門(mén)開(kāi)啟的瞬間，被攝主體自身處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，而快門(mén)時(shí)間不夠短，沒(méi)有凝固住動(dòng)態(tài)，因此出現(xiàn)影像模糊的情況。要防止震動(dòng)，必須對(duì)癥下藥，可以從三方面采取措施： 　　（1）將照相機(jī)裝在三腳架上。如果受拍攝條件的限制，無(wú)法支撐三腳架，也可改用獨(dú)腳架。 　?。?） 縮短快門(mén)時(shí)間（一般采用1/250秒），能減小照相機(jī)震動(dòng)產(chǎn)生的影像晃動(dòng)。 　　（3） 采用正確的持機(jī)方式。在不用三腳架的情況下，持機(jī)的姿勢(shì)正確與否，會(huì)直接影響到照相機(jī)的穩(wěn)定。要克服被攝主體自身的動(dòng)態(tài)模糊，方法只有一種，那就是縮短快門(mén)時(shí)間。只要條件允許，快門(mén)時(shí)間越短效果越好。 　　2.不要片面追求小光圈。初學(xué)者認(rèn)為小光圈會(huì)增加景深，一定會(huì)使影像清晰，因此，他們往往不分場(chǎng)合，把光圈收得很小，特別是在對(duì)焦沒(méi)有把握時(shí)，更會(huì)相信小光圈能助其一臂之力。但是這樣做的最后結(jié)果常常不理想，因?yàn)椴捎眯」馊?huì)導(dǎo)致快門(mén)時(shí)間的延長(zhǎng)，并因此使照相機(jī)的震動(dòng)產(chǎn)生足夠的負(fù)面影響。所以，片面追求小光圈不是上策，正確的做法應(yīng)是使用短時(shí)間快門(mén)和三腳架。 　　3.正確了解鏡頭的特性。不少人認(rèn)為鏡頭的光圈用得越小，成像的清晰度就越大。這個(gè)看法并不正確。其實(shí)，鏡頭成像的最佳狀態(tài)，在于將其最大光圈縮小2-3檔后。如一只最大光圈為F2.8的鏡頭，當(dāng)其光圈收至F5.6-F8時(shí)，成像最佳。 　　4.注意襯景與主體的關(guān)系。主體與襯景之間的色彩反差大小，會(huì)影響人們的視覺(jué)，在焦點(diǎn)不變的情況下，主體與襯景之間的反差大，影像看上去顯得清晰度高；如果色彩反差小，影像看上去清晰度低。因此，要想使主體在畫(huà)面中顯得格外清晰，有意識(shí)地選擇高反差襯景是很有效的。 29. 如何取得效果不錯(cuò)的剪影照片 　　1. 充分展現(xiàn)剪影主題的形體特征，將形體與背景生動(dòng)的結(jié)合在一起，可以說(shuō)，形體是語(yǔ)言，背景是語(yǔ)調(diào)，而這種語(yǔ)言有時(shí)無(wú)聲勝有聲，任憑創(chuàng)作者去揣摩和體會(huì)，這也就是剪影照片的妙處所在。由于在剪影照片中，主體基本沒(méi)有色彩和細(xì)節(jié)顯示，所以對(duì)主題的形體特征要求就很高，這就需要作者基于后期表現(xiàn)的效果來(lái)仔細(xì)選擇拍攝角度和主體形態(tài)，充分展示主題的外形特征，力求美感和生動(dòng)。 　　2. 剪影照片的獲得充分利用了主題與背景受光的差異。一般來(lái)說(shuō)，我們可以利用日出日落時(shí)的逆光，因?yàn)檫@時(shí)的光線最柔和，看上去又不刺眼，是拍攝的好時(shí)機(jī)，一般只有十分鐘左右的時(shí)間，另外可以利用室外和室內(nèi)人工造成的受光差異或天空和水面的自然反射。 　　3. 曝光要遵循寧欠勿過(guò)的原則，依據(jù)背景的光亮部分進(jìn)行點(diǎn)測(cè)光，這才能使主體曝光嚴(yán)重不足，形成強(qiáng)烈的剪影。 　　4. 當(dāng)畫(huà)面中被攝主體在畫(huà)面中所占比例過(guò)小，或畫(huà)面的空白空間比較單調(diào)時(shí)，可以創(chuàng)造性地運(yùn)用剪影作為前景，通過(guò)黑色的剪影既可以壓迫觀眾的視覺(jué)投向被攝主體，同時(shí)黑色剪影也不會(huì)分散觀眾的注意力。我們甚至可以運(yùn)用以剪影作為主體的邊框，形成方、圓或變異的各種形狀，使平常的景物具有獨(dú)特的畫(huà)面形式感，增加畫(huà)面的縱深感。 30. 如何使用弱光進(jìn)行拍攝 　　1. 合理光圈與ISO的搭配。攝影最基礎(chǔ)的法則自然同樣適用于弱光攝影，光圈越大，快門(mén)速度越高，ISO越低，照片質(zhì)量越高，曝光時(shí)間越長(zhǎng)，出現(xiàn)噪點(diǎn)的可能性更大；建議你采用F22光圈以獲得最大景深；ISO則愈低愈好，以減少不必要的噪點(diǎn)，一般采用ISO 100。 　　2. 穩(wěn)定的長(zhǎng)時(shí)間曝光。弱光攝影最大的特點(diǎn)在于“漫長(zhǎng)”的拍攝時(shí)間，你往往需要數(shù)秒、甚至數(shù)十秒來(lái)完成你的拍攝，因此，一支穩(wěn)固的三角架必不可少；除此之外，快門(mén)線也可以有效減少按下快門(mén)時(shí)可能出現(xiàn)的抖動(dòng)。 　　3. 環(huán)境試拍×3。將數(shù)碼相機(jī)用三角架固定好，將ISO調(diào)整到100，光圈F22，按照5秒、10秒以及20秒各拍攝一張照片，從拍攝到的三張照片上獲得對(duì)場(chǎng)景光線效果的準(zhǔn)確判斷——往往需要采用B門(mén)來(lái)獲得如此長(zhǎng)時(shí)間的曝光，根據(jù)三張?jiān)嚺牡慕Y(jié)果來(lái)決定最終采用的曝光時(shí)間。 　　4. 永遠(yuǎn)采用RAW格式。在長(zhǎng)時(shí)間曝光這種極端拍攝情況中，RAW格式提供的畫(huà)質(zhì)效果會(huì)大大高于JPEG格式，不要吝嗇存儲(chǔ)卡空間，對(duì)畫(huà)質(zhì)的執(zhí)著才會(huì)帶來(lái)最出色的照片。 　　5. 不斷嘗試，保持新鮮。弱光攝影的創(chuàng)造潛力非常，完全不必遵循固定的光圈、快門(mén)、ISO設(shè)置，不斷嘗試新的可能，利用不同的時(shí)間與光線完成作品。 31. 在夜景拍攝中如何運(yùn)用濾光鏡 　　在夜景攝影中，對(duì)于一些特殊的濾光鏡來(lái)說(shuō)同樣有用武之地。由于夜景中暗背景、亮主體的相互映襯，具有類似于高反差的特點(diǎn)，這就使得一些特殊的濾光鏡可以發(fā)揮其作用。 　　1. 星光鏡。像高堅(jiān)系列中的055，056，058，059等各種濾鏡，都可以形成不同的星光效果。此外還有一些其他的濾光鏡也可以應(yīng)用在夜景攝影中，比如像高堅(jiān)的REF059柔光十字鏡等。 　　2. 柔光鏡。柔光鏡適合拍攝一些背景與主體有一定反差的景物，所以在拍攝夜景的時(shí)候也有一定的作用，加了柔光鏡以后，可以使得夜景中明暗交界處或者亮主體有向夜空中彌散的效果，比較奇特。 　　3. 超速鏡。像高堅(jiān)系列中的217號(hào)超速鏡具有成像時(shí)一半清晰，一半形象朦朧被拉長(zhǎng)的升騰感，仿佛是在快速運(yùn)動(dòng)中的物體。如果將“超速”的部分置于景物的下方，就會(huì)有種上部清晰，下半部分建筑等在夜空中向上升騰的效果. 　　4. 彩虹鏡。一般彩虹鏡適合用來(lái)拍攝畫(huà)面中有強(qiáng)烈點(diǎn)光源的內(nèi)容，具體的效果為中間是個(gè)亮度極高的光點(diǎn)，周圍有一條條彩虹似的光線。但使用時(shí)要根據(jù)畫(huà)面的實(shí)際情況，不宜濫用，以免畫(huà)虎不成反類犬。 　　5. 多棱鏡。多棱鏡的主要作用是可以將一個(gè)原來(lái)簡(jiǎn)單的對(duì)象通過(guò)折光，使得畫(huà)面中呈現(xiàn)出幾個(gè)相同的對(duì)象，像從萬(wàn)花筒中看景物一樣。但是該濾光鏡也有其不足之處，就是成像質(zhì)量比較差，畫(huà)面容易亂。 　　6. 偏光鏡。偏光鏡原來(lái)是消除偏振光，從而提高畫(huà)面中的色彩飽和度消除非建筑物的反光等，在夜景拍攝中，可以明顯將現(xiàn)場(chǎng)光壓暗，以使攝影者能夠選擇更加低的快門(mén)速度，通過(guò)延長(zhǎng)快門(mén)速度的時(shí)間，從而增加曝光時(shí)間，以使膠片對(duì)運(yùn)動(dòng)中的車燈有足夠的感光時(shí)間，形成一種條條光帶的效果，同時(shí)還可以消除一些玻璃上不良的反光。 　　7. 漸變鏡。漸變鏡一半有顏色，一半無(wú)色，利用漸變鏡主要是為了調(diào)節(jié)景物上的反差。在拍攝夜景時(shí)，如果時(shí)間比較早，嫌天空部分的亮度太高，可以借助中性灰的漸變鏡來(lái)將天空壓暗，在天空將暗的時(shí)候，使用其他色澤的漸變鏡可以改變天空的顏色等等。 　　總之，在夜景拍攝中根據(jù)自己的需要使用濾光鏡，只要開(kāi)拓思路，隨機(jī)應(yīng)變用好濾光鏡，就一定能夠?yàn)橐咕皵z影增輝。 32. 如何巧用連拍捕捉精彩畫(huà)面 　　拍攝連續(xù)相片與拍攝普通相片操作相似，但還是有一定的區(qū)別：拍攝連續(xù)相片的目的是為了搶拍精彩的瞬間，錯(cuò)過(guò)了就很難有補(bǔ)拍的可能。而普通相片（如留影相片等）可以反復(fù)拍攝，直到滿意為止。因此，要成功地利用“連拍”功能搶拍到精彩瞬間，除了事先做好以上的基本設(shè)置外，還必須注意以下幾點(diǎn)： 　　1、最大限度地縮短快門(mén)延遲時(shí)間。大多數(shù)人在拍攝時(shí)，總是在看到需要的鏡頭時(shí)，才按下快門(mén)，這時(shí)相機(jī)需要自動(dòng)對(duì)焦、測(cè)光、計(jì)算曝光量、選擇合適曝光組合等，這是造成快門(mén)延遲的主要原因。正確的做法應(yīng)該是先半按快門(mén)，讓相機(jī)完成自動(dòng)對(duì)焦、自動(dòng)曝光等準(zhǔn)備工作，拍攝時(shí)機(jī)一到，再把快門(mén)按到底，這樣快門(mén)延遲就會(huì)大大縮短。 　　2、選擇合適的相片尺寸。由于數(shù)碼相機(jī)每拍完一次連續(xù)相片，都要進(jìn)行數(shù)據(jù)處理，最終將拍攝的相片以數(shù)字的形式存儲(chǔ)到記憶體上（如記憶棒、SM、SD卡等）。這就需要一定的時(shí)間，不像傳統(tǒng)相機(jī)那樣，一旦過(guò)完片就可以拍第二張，而這個(gè)時(shí)間的長(zhǎng)短與設(shè)置的相片尺寸大小有相當(dāng)大的關(guān)系。尺寸越大，數(shù)據(jù)量就越大，存儲(chǔ)時(shí)間也就越長(zhǎng)。過(guò)長(zhǎng)的時(shí)間間隔，就會(huì)嚴(yán)重影響下一次相片的拍攝，導(dǎo)致一些精彩瞬間的流失。因此，無(wú)特殊情況，相機(jī)連拍中使用小尺寸為佳，這樣可以減少相機(jī)處理時(shí)間，縮短拍攝間隔。 　　3、要有一定的提前量。拍攝者必須時(shí)刻保持精力集中，密切關(guān)注拍攝對(duì)象，在預(yù)感到精彩瞬間即將出現(xiàn)的前一刻，迅速按下快門(mén)，否則會(huì)由于數(shù)碼相機(jī)的快門(mén)延遲而喪失難得的機(jī)會(huì)。 　　4、由于在“連續(xù)相片”模式下，數(shù)碼相機(jī)的內(nèi)置閃光燈被強(qiáng)制禁止使用，所以對(duì)光線的要求較高。筆者曾經(jīng)在采光較差的環(huán)境下，利用數(shù)碼相機(jī)提供的自動(dòng)模式拍攝，拍攝的相片嚴(yán)重曝光不足。所以如果環(huán)境光線較暗，應(yīng)該采用手動(dòng)功能拍攝，如快門(mén)、光圈優(yōu)先模式或全手動(dòng)模式等，手動(dòng)調(diào)整快門(mén)速度、光圈大小、曝光補(bǔ)償?shù)龋煌瑫r(shí)，如果條件允許，還可以使用三腳架或手動(dòng)閃光燈等輔助器材，這樣才能取得較好的拍攝效果。 　　5、按下快門(mén)后，數(shù)碼相機(jī)按照機(jī)內(nèi)預(yù)設(shè)好的程序，以每秒鐘2幅以上的速度（因機(jī)型不同而相差較多）連續(xù)拍攝。拍攝期間，液晶顯示屏呈黑屏狀態(tài)，不會(huì)像拍攝普通單張相片時(shí)出現(xiàn)影像，所以千萬(wàn)不要移動(dòng)鏡頭，以免拍攝出的相片與你所期望的結(jié)果相去甚遠(yuǎn)。 33. 如何在藍(lán)天下的花海中拍攝人 　　1. 使用離機(jī)閃，讓相機(jī)入花叢，而閃燈則置高，較接近人像主體。 　　2. 使用“M”模式拍攝，測(cè)光以天空為依據(jù)再減1-2EV，然后人像主體則純粹以補(bǔ)光＋閃燈去補(bǔ)足亮度。 34. 掌握表情有什么要求 　　1. 要穩(wěn)。在啟發(fā)誘導(dǎo)被攝對(duì)象的交談中，攝影者本身要做到自然大方，若無(wú)其事，語(yǔ)言生動(dòng)風(fēng)趣，才能引導(dǎo)出自然的表情。如果語(yǔ)言不當(dāng)，就會(huì)造成緊張氣氛，以致被攝對(duì)象難以流露自然表情。所以，攝影者自身的穩(wěn)健，是掌握好表情的前提。 　　2. 要準(zhǔn)。臉部表情的變化較快，特別是動(dòng)態(tài)表情，轉(zhuǎn)瞬即逝。攝影者要眼明手快，當(dāng)機(jī)立斷，當(dāng)被攝對(duì)象臉部表情出現(xiàn)最佳狀態(tài)時(shí)，及時(shí)啟動(dòng)快門(mén)，抓住最能表現(xiàn)被攝對(duì)象感情的典型瞬間。如果猶豫不決，動(dòng)作遲滯，就會(huì)坐失良機(jī)，前功盡棄。 35. 掌握表情有什么方法 　　1. 熟悉被攝對(duì)象。拍攝前，應(yīng)先與被攝對(duì)象隨意交談，從中觀察并琢磨其表情動(dòng)態(tài)和容貌特征，以便及時(shí)設(shè)計(jì)理想的表情。 　　2. 啟發(fā)誘導(dǎo)。拍攝過(guò)程中，攝影者與被攝對(duì)象的相互交談，既便于攝影者觀察和思考，又可消除被攝對(duì)象的緊張情緒，使有關(guān)攝影信息迅速傳遞給被攝對(duì)象，使之響應(yīng)和配合，而容易流露自然、生動(dòng)的表情。對(duì)善于自我表現(xiàn)的被攝對(duì)象，還可采用導(dǎo)演式方法，促使其表現(xiàn)出最佳表情。 36. 拍攝人物正身時(shí)有什么優(yōu)缺點(diǎn) 　　正身是身軀正對(duì)拍攝鏡頭，易于表現(xiàn)體形的寬度，顯示直線條，有莊重或呆板的感覺(jué)。 37. 拍攝人物側(cè)身有什么優(yōu)點(diǎn) 　　身軀與拍攝鏡頭形成一定的側(cè)角度，易于表現(xiàn)體形線條，對(duì)女性尤其能顯示曲線美。對(duì)較胖的體形，拍攝半身側(cè)身人像時(shí)，可將背部靠近畫(huà)面邊緣，就能得到隱掩體胖的效果。 38. 人物挺身拍攝什么作用 　　挺胸身軀挺直，易于顯示被攝對(duì)像精神振奮的氣質(zhì)。 39. 人物弓背拍攝有什么作用 　　弓背側(cè)身而坐，胸不挺直，具有悠閑自在的特點(diǎn)。適宜表現(xiàn)休息、交談、閱讀、寫(xiě)字等情節(jié)，可用于各種年齡的半身人物造型。 40. 人物傾斜拍攝具有什么作用 　　不論身軀向任何角度傾斜，都能給人以活潑而具有動(dòng)感的視覺(jué)效果。此外，對(duì)拍近身的照片，還要用手勢(shì)加以配合。 41. 人物攝影時(shí)，怎樣表現(xiàn)被攝體的表情 　　人物攝影中，表情指被攝對(duì)象內(nèi)心世界受客觀條件影響，在臉部的動(dòng)態(tài)反映，是人物神態(tài)得以表達(dá)的一個(gè)主要方面，也是“形神兼?zhèn)洹钡年P(guān)鍵之一。進(jìn)行攝影時(shí)，誘導(dǎo)表情有一定的選擇性，一般都喜歡表現(xiàn)出自然與喜悅，避免緊張和尷尬。另外，表情還要與人物臉形特點(diǎn)相結(jié)合，例如，缺牙齒、大口形或眼睛較小的被攝對(duì)象，就不宜大笑，以免不美之處等。 42. 人物正面照有什么作用 　　采用正面的方向拍攝人物，能很好地表現(xiàn)被攝者正面特征，人物面部的各部分都處在相等的對(duì)稱位置，給人以安靜、莊嚴(yán)、肅穆之感。 43. 人物前側(cè)面照有什么作用 　　這個(gè)拍攝方向是人物攝影中最常采用的，因?yàn)檫@個(gè)拍攝方向不僅能表現(xiàn)出被攝者的正面結(jié)構(gòu)和側(cè)面結(jié)構(gòu)，還能很好地表現(xiàn)出這兩個(gè)面相結(jié)合的棱線，使被攝者的形象、輪廓和立體效果得到充分地表現(xiàn)。這種方向拍攝的人物在畫(huà)面中的各部分不是處在同等地位，所以，畫(huà)面中的影像顯得活潑，富有變化，整個(gè)畫(huà)面具有動(dòng)勢(shì)和較明顯的方向性。 44. 人物側(cè)面照有什么作用 　　由于這個(gè)方向拍攝對(duì)被攝者的側(cè)面輪廓能得到充分的表現(xiàn)，所以在拍攝剪影人物照片時(shí)，也多采用這個(gè)拍攝方向。同時(shí)側(cè)面拍攝具有強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)和方向性，所以，在拍攝高速向前運(yùn)動(dòng)的人物時(shí)，也多采用側(cè)面方向拍攝。 45. 人物背面照有什么作用 　　在人物攝影中，從被攝者的背后方向拍攝是很少的，只在一些特殊的情況下才采用。背面拍攝能顯示出被攝者的背面特征和引導(dǎo)觀眾的視線向縱深發(fā)展的作用。在選擇背面方向拍攝人物時(shí)，一定要注意被攝者的背面要有特點(diǎn)。 46. 人物攝影劃分主體有什么原則 　　處理人物和景物之間的關(guān)系，要以人物為主體。處理多數(shù)人物之間的關(guān)系，要認(rèn)定其中的主要人物為主體，或以多數(shù)人物同為主體。即使只有一個(gè)人物，也要認(rèn)定其主、次結(jié)構(gòu)，例如，拍攝全身人像，一般以頭部為主體；拍攝半身人像或人物特寫(xiě)，一般以臉部為主體；拍攝人物臉部大特寫(xiě)，則一般以眼睛為主體等。 47. 人像攝影如何處理背景 　　1. 利用光圈.如果背景雜亂，可開(kāi)大光圈，縮小景深，使背景模糊，人物突出。 　　2. 利用長(zhǎng)焦距鏡頭。使用長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝，可使畫(huà)面中包括的背景范圍縮小，而人物所占面積的比例擴(kuò)大。 　　3. 利用拍攝角度。采取仰攝、俯攝或改變拍攝點(diǎn)，能簡(jiǎn)化和避開(kāi)雜亂而不必要的背景，有利于突出人物。 　　4. 利用距離。調(diào)整人物與背景的距離，借以突出人物。例如，人物離身后的樹(shù)木越遠(yuǎn)，就越顯著。 　　5. 利用光線。不同光線的運(yùn)用，可造成不同的背景效果。例如，利用陰影作背景，能突出明亮的人物；運(yùn)用逆光，既可將雜亂的背景隱藏在陰影里，又能勾劃出人物輪廓，使人物與背景分開(kāi)；利用天空，則可將人物攝成惹人注目的剪影等。 　　6. 利用色彩。通過(guò)不同色相和明度的色彩，可使人物與背景形成鮮明對(duì)比，從而突出人物。 　　7. 利用畫(huà)幅。盡量使人物充滿畫(huà)面，從而相應(yīng)縮小背景面積，突出人物。 　　8. 利用環(huán)境。選擇與人物有呼應(yīng)的景物作背景，表現(xiàn)環(huán)境特征，突出人物。例如，以爐臺(tái)為背景拍攝煉鋼工人的操作；用實(shí)驗(yàn)儀器作背景表現(xiàn)科技人員的科研活動(dòng)等。 　　9. 排除景物干擾。處理有物體的背景時(shí)，要注意背景中有無(wú)某些物體與人物連成一線而影響人物的表現(xiàn)。例如，取景框內(nèi)出現(xiàn)地平線恰巧處于人物頸部，或者人物頭頂矗起樹(shù)干、電線桿等現(xiàn)象，都需加以避免。 48. 陰天如何拍攝人像 　　要拍好陰天里的人像，至少要注意到三個(gè)重要的因素：曝光、白平衡及色彩的運(yùn)用。 　　首先，我們注意到陰天里所拍攝的人像往往較為平板化，利用閃光燈補(bǔ)光時(shí)，也容易形成模特兒的臉部較硬調(diào)，而背景較主體昏暗。 　　以曝光上來(lái)看，臉部較硬調(diào)或背景較主體昏暗的成因，都在于主體的補(bǔ)光太過(guò)。 　　1. 先嘗試不要使用閃光燈，開(kāi)大光圈及稍慢的快門(mén)，快門(mén)若無(wú)法維持在安全快門(mén)，考慮再將 ISO 調(diào)高一級(jí)（或是使用腳架)。這樣的方式，至少可以讓主體與背景受光較一致。不會(huì)產(chǎn)生主體過(guò)亮，而背景過(guò)暗的情況。 　　2. 如果決定補(bǔ)光，可以將補(bǔ)光燈打在反光板上，再反射至人物的臉部。 　　3. 在陰天拍攝時(shí)，一個(gè)重要的原則是，寧愿稍稍欠一些，千萬(wàn)不要過(guò)，一旦過(guò)了，色彩馬上顯得平板化，而且在后期制作上也會(huì)較困擾。 49. 如何拍攝兒童 　　兒童是活潑好動(dòng)的，在拍攝兒童的時(shí)候，要注意進(jìn)行抓拍。不要讓兒童擺出模式化的姿勢(shì)，要引導(dǎo)孩子自由發(fā)揮。 50. 拍攝人物注意什么 　　攝影者在拍攝人物時(shí)，應(yīng)該注意對(duì)焦對(duì)在人物的眼睛上。另外，在豎幅構(gòu)圖過(guò)程中，應(yīng)該把人物的眼睛放在畫(huà)面的1/3處。 51. 拍攝人像如何彌補(bǔ)缺陷 　　拍攝人像時(shí)，對(duì)個(gè)別人物的缺陷，可以運(yùn)用不同的光線照明，并采取不同的拍攝角度，適當(dāng)加以彌補(bǔ)。現(xiàn)介紹以下幾種主要的彌補(bǔ)方法。 　　1. 臉形胖的人物不宜拍攝正面像，面部可略為側(cè)些，并適當(dāng)提高照相機(jī)的位置，采取俯角拍攝。主燈光的照射角度宜稍高與稍側(cè)，使臉上產(chǎn)生投影，就能使臉形顯得瘦一些。對(duì)瘦的臉形，則可用相反的方法來(lái)彌補(bǔ)。 　　2. 對(duì)眼睛的大小不同的人物，可根據(jù)鏡頭近大遠(yuǎn)小的透視原理，從稍側(cè)的角度拍攝，并使眼睛較小的一側(cè)靠近照相機(jī)，就能把較小的眼睛拍得稍大些，以便使兩只眼睛大小顯得接近。也可以用燈光來(lái)處理，具體方法是，將較大的眼睛處于亮部較小的眼睛安排在暗部，借以掩蓋缺陷。對(duì)眼睛深陷的人物，可將主光燈放低些，用較柔和的光線拍攝。拍攝突出眼珠的人物，可以使其適當(dāng)降低視線，從而彌補(bǔ)缺陷。 　　3. 對(duì)口型不正的人物，可以采取稍側(cè)的角度，并運(yùn)用不同的光線加以彌補(bǔ)。 　　4. 對(duì)鼻子過(guò)長(zhǎng)的人物，要放低主光燈和照相機(jī)的位置，并使人物的頭稍抬高些，從正面拍攝。鼻子扁平的人物，不宜拍側(cè)面像，而要用側(cè)光照明，使得鼻子的一側(cè)產(chǎn)生陰影，就不會(huì)顯得扁平。 　　5. 對(duì)臉形瘦削、額頭突出和下顎消瘦的人物，應(yīng)該放低主光燈和照相機(jī)的位置，從正面拍攝。 　　6. 對(duì)臉上皺紋過(guò)多的人物，要放低主光燈位置，運(yùn)用柔和光線，從側(cè)方拍攝。 　　7. 拍攝戴眼睛的人物，容易產(chǎn)生反光，如果讓他把頭稍微低一些。并將鏡架略微推高，同時(shí)，調(diào)整側(cè)面輔助光，就能減少眼鏡上的反光。 　　8. 其他兩頰、額角、眉毛等等缺陷，都可以通過(guò)變換拍攝角度和調(diào)整燈光位置等方法進(jìn)行彌補(bǔ)。 52. 怎樣為女性拍好靚影 　?。?、表情自然拍照時(shí)，被攝體沒(méi)有必要雙眼直瞪鏡頭。其實(shí)，被攝體目光處在以鏡頭為中心的上下、左右10厘米范圍內(nèi)，都可以拍出正面感的照片，不一定非注視鏡頭中心不可。 　　2、把照片拍好，被攝體不一定非要大笑，其實(shí)略為微笑一下即可，但人物主體別忘了張亮眼睛，使雙眼充滿光輝，如此才顯得精神。 　　3、被攝體手上拿著東西比較容易做出姿勢(shì)。拍照時(shí)，被攝體應(yīng)稍挺胸、放松肩膀。而且，某一肩端宜稍偏，因?yàn)樯孕钡恼咀司哂信缘淖匀恢馈?br /> 53. 如何防止紅眼 　　攝影者在室內(nèi)較暗的環(huán)境下拍攝人物主體時(shí)，經(jīng)常會(huì)產(chǎn)生“紅眼”現(xiàn)象。此時(shí)，攝影者可以利用數(shù)碼單反的防紅眼模式功能，進(jìn)一步緩解紅眼現(xiàn)象。此外，攝影者還可以提高室內(nèi)照明情況，以縮小瞳孔來(lái)減輕“紅眼”現(xiàn)象。 54. 如何拍好肖像攝影 　　保持眼睛水平線的拍攝位置是改善肖像攝影最簡(jiǎn)易的方法。此方法是從被攝體的眼睛水平線開(kāi)始。比如，給小孩子拍照時(shí)，你就要彎下膝蓋，使相機(jī)與小孩的眼睛大體上處于同一水平上。以眼睛水平線為基準(zhǔn)拍攝被攝體時(shí)，拍攝的照片會(huì)顯得更加“親切”，這是因?yàn)橛^賞者會(huì)感覺(jué)到他們觀察的被攝體的“眼睛”，而眼睛往往是一個(gè)人最生動(dòng)的地方。 55. 如何在逆光的情況下拍攝清晰的人物 　　如果攝影者想要利用日落前無(wú)比絢爛的天空作為人像攝影的背景，又不想使人物成為剪影效果，但是使用閃光燈畫(huà)面又不夠好看。這種情況，攝影者可以嘗試關(guān)掉閃光燈，把鏡頭對(duì)準(zhǔn)天空，然后半按快門(mén)，記錄下對(duì)天空的曝光值或者打開(kāi)相機(jī)上的曝光鎖按鍵，然后鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物，對(duì)照片重新構(gòu)圖，打開(kāi)閃光燈，用閃光燈的光照亮人物。這樣的話，人物有足夠的閃光，但人物后面的天空看起來(lái)仍然不錯(cuò)。 56. 如何表現(xiàn)一人靜止在動(dòng)態(tài)虛影當(dāng)中 　　要想拍出人流中突出表現(xiàn)一個(gè)人的效果，那么就需要把人物安排在流動(dòng)人口較多的場(chǎng)所里，比如在地鐵站或者是急速變化的繁華街頭。要達(dá)到這種效果，就需要較慢的快門(mén)速度，所以此時(shí)，最好配備三腳架。利用三腳架固定相機(jī)后確定構(gòu)圖，然后設(shè)定合適的曝光度，使快門(mén)速度約大于0.2s，然后按下快門(mén)。此時(shí)，攝影者可以利用取景器觀察拍攝的效果，如果背景中走動(dòng)的人群的虛化效果并不能使你滿意，那么攝影者可以嘗試多調(diào)整幾次快門(mén)速度和曝光值。當(dāng)然，在傍晚時(shí)分的街區(qū)拍攝這種效果更有利于設(shè)定曝光值，攝影者們可以盡情地拍攝照片。 57. 如何抓拍跳躍的瞬間 　　要想抓拍一個(gè)跳躍的瞬間，首先要選好跳躍主體和畫(huà)面背景。以天空作為背景會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面的整體效果。選定好攝影地點(diǎn)后，把相機(jī)固定在三腳架上，并且降低三腳架的高度，并選擇構(gòu)圖。為了拍攝人物跳躍的空中姿態(tài)，攝影者要加快相機(jī)的快門(mén)速度。當(dāng)然，攝影者們還可以自己作為主體，此時(shí)就需要利用相機(jī)的自拍模式了。首先把構(gòu)圖和曝光組合設(shè)定好，然后把自拍定時(shí)器設(shè)置為10秒。接下來(lái)，攝影者就可以在鏡頭前盡情地展示自己跳躍的姿態(tài)了。 58. 如何拍攝人物剪影 　　如果要想拍攝人物剪影效果，首先攝影者應(yīng)該選擇正對(duì)著太陽(yáng)或者其他光源的拍攝場(chǎng)地。然后選擇手動(dòng)模式，根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境來(lái)確定曝光值。對(duì)于剪影效果的測(cè)光，攝影者可以選擇點(diǎn)測(cè)光，然后對(duì)準(zhǔn)背景的光亮處形成測(cè)光，利用曝光鎖定按鈕鎖定曝光值。接下來(lái)對(duì)人物主體進(jìn)行構(gòu)圖拍攝。 59. 體育攝影如何對(duì)焦 　　在體育攝影中，對(duì)焦是一門(mén)很難掌握的技巧，這是因?yàn)轶w育攝影的被攝對(duì)象都具有很強(qiáng)的動(dòng)感，速度很快，攝影者沒(méi)有多少時(shí)間去琢磨著對(duì)焦。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，比較容易的方法就是借助于相機(jī)上的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)。 　　拍體育照片時(shí)還有一種常用的對(duì)焦方法，那就是預(yù)先對(duì)焦來(lái)拍攝，即當(dāng)被攝體進(jìn)入預(yù)定焦點(diǎn)時(shí)隨即按下相機(jī)的快門(mén)。 60. 如何拍攝短跑的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目 　　短跑的起跑姿勢(shì)健美有力，宜用低角度、側(cè)方向拍攝，注意不要讓運(yùn)動(dòng)員前后重疊。發(fā)令橋聲一響，運(yùn)動(dòng)員右腿沖出、左腿剛蹬離地面的瞬間是十分富有表現(xiàn)力的。宜用85-135mm的鏡頭，快門(mén)速度1/250秒。終點(diǎn)充線是短跑的精彩瞬間，可用1/500秒的快門(mén)速度。拍攝點(diǎn)較靈活，在終點(diǎn)線側(cè)前方、正前方，高角度、低角度都值得一試。 61. 如何拍攝接力跑 　　抓取傳遞接力棒的瞬間是拍攝接力跑的特色。宜用135mm左右的鏡頭，1/250秒的快門(mén)速度，也可采用追隨拍攝法。要了解運(yùn)動(dòng)員是左手接棒還是右手接棒。左手接棒在左側(cè)拍，右手接棒在右側(cè)拍。 62. 如何拍攝跨欄跑 　　很顯然，運(yùn)動(dòng)員跨欄的瞬間是跨欄跑最富有表現(xiàn)力的瞬間。宜用低角度拍攝。運(yùn)動(dòng)員左腿跨欄宜在他行進(jìn)方面的左側(cè)拍；反之，宜在右側(cè)拍。表現(xiàn)跨欄運(yùn)動(dòng)員的激烈競(jìng)爭(zhēng)宜在第一欄側(cè)前方；表現(xiàn)優(yōu)勝者則宜在最后一欄的側(cè)前方。 63. 如何拍攝排球 　　排球運(yùn)動(dòng)的發(fā)球、傳球、墊球、扣球、攔網(wǎng)、魚(yú)躍或側(cè)倒救球等動(dòng)作，都是具有排球運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)的拍攝機(jī)會(huì)。拍攝扣球和攔網(wǎng)宜在距網(wǎng)2-3米的邊線外，采用低角度仰拍，可強(qiáng)化運(yùn)動(dòng)員的騰空高度，如以表現(xiàn)扣球?yàn)橹鲿r(shí)，拍攝點(diǎn)宜在扣球隊(duì)員的場(chǎng)地邊線外，如以表現(xiàn)攔網(wǎng)為主時(shí)，在任何一方的場(chǎng)地線外均宜?？扉T(mén)速度宜用1/250秒以上。 64. 如何拍逆光的樹(shù)葉 　　一般的初學(xué)者在拍攝樹(shù)葉時(shí)，總喜歡以順光的角度拍攝，取其青翠、碧綠，令人有欣欣向榮之感。 　　但是，逆光拍攝的樹(shù)葉，陽(yáng)光從樹(shù)葉透出，樹(shù)葉那種晶瑩剔透的感覺(jué)，更是令人驚艷。 　　無(wú)論是單葉大特寫(xiě)，或是只取其數(shù)葉，均有其不同的感覺(jué)。 　　1. 取逆光的角度進(jìn)行構(gòu)圖。 　　2. 如果樹(shù)葉的周圍亦為微光的環(huán)境，可以降低EV值，有機(jī)會(huì)讓樹(shù)葉的背景變得更暗些，主題也可以因此而更加彰顯。 　　3. 遠(yuǎn)方的樹(shù)葉有時(shí)會(huì)容易因風(fēng)的吹動(dòng)而搖曳，若有需要可以提高ISO值至ISO 200，以提高快門(mén)速度。 65. 如何拍攝動(dòng)物 　　拍攝動(dòng)物時(shí)按動(dòng)物生活場(chǎng)面的不同可分為幾種拍攝對(duì)象，一是棲息于大自然的野生動(dòng)物；二是放牧于山野草原的牛羊；三是飼養(yǎng)于庭院的雞、鴨和家中的貓狗。不同場(chǎng)地的動(dòng)物拍攝方法也不完全一樣。下面就動(dòng)物的一般拍攝要領(lǐng)及器材選擇簡(jiǎn)介于下： 　　1. 拍攝器材的選擇。動(dòng)物活動(dòng)性大，常需要抓拍，因此數(shù)碼單反相機(jī)會(huì)派上用場(chǎng)。鏡頭可選擇廣角變焦鏡頭與長(zhǎng)焦變焦鏡頭各一只。 　　2. 表現(xiàn)方法。拍攝動(dòng)物應(yīng)從兩個(gè)方面去表現(xiàn)，一是生態(tài)描寫(xiě)，主要表現(xiàn)其生活習(xí)性，如休息、玩耍、捕食等和個(gè)性特征（如虎的勇猛，狼的兇殘等）。二是形態(tài)描寫(xiě)，每一種動(dòng)物都有各自的形態(tài)，如：駱駝的駝峰，斑馬的斑紋，孔雀開(kāi)屏，大象的長(zhǎng)鼻等等，都能表現(xiàn)出造型的美感。 　　3. 拍攝技巧。動(dòng)物拍攝的快門(mén)速度一般不低于1/60秒。對(duì)于動(dòng)作敏捷的動(dòng)物要使用1/125秒以上的快門(mén)速度。對(duì)于動(dòng)作緩慢的動(dòng)物，對(duì)焦都不成問(wèn)題，而對(duì)動(dòng)作快速，移動(dòng)性大的動(dòng)物對(duì)焦就比較困難?？刹捎脜^(qū)域?qū)?，定點(diǎn)對(duì)焦和移動(dòng)對(duì)焦等方法來(lái)快速抓拍動(dòng)物生態(tài)形象。 　　4. 拍攝注意事項(xiàng)。拍野生動(dòng)物為防止意外，最好用長(zhǎng)焦鏡頭在遠(yuǎn)處抓拍。對(duì)于野生動(dòng)物應(yīng)了解其習(xí)性、經(jīng)常出沒(méi)的地區(qū)和時(shí)間等，以利于拍攝。應(yīng)注意閃光燈對(duì)動(dòng)物的影響，盡量使用自然光，若光度實(shí)在不足也可利用反射物（如墻壁、積雪等）進(jìn)行補(bǔ)償。 66. 如何拍攝冰雕 　　拍冰雕不比拍其他題材。事實(shí)是氣溫寒冷﹐即使有備而往也不能在館內(nèi)待得太久﹐因此必須以速戰(zhàn)速?zèng)Q應(yīng)付之。假如慢條斯理﹐一定不能多拍﹐選景要快﹐決定構(gòu)圖要快。因此﹐在決定如何拍攝﹑采用什么技術(shù)應(yīng)付﹐也應(yīng)心中有數(shù)才好。 　　無(wú)疑冰雕攝影是難得有什么主題表現(xiàn)了﹐但假如能夠通過(guò)細(xì)心的經(jīng)營(yíng)﹐在抽象的畫(huà)面中透露出某些含意﹐抒發(fā)心中的意念﹐即使是很縹緲的東西﹐也頗適宜體現(xiàn)對(duì)色彩﹑對(duì)線條的處理能力﹐對(duì)啟發(fā)想象力有一定的幫助。 67. 如何拍攝雪花漫天飛舞 　　如果攝影者們需要拍攝一張漫天雪花飛舞的照片，那么應(yīng)該選擇較深的背景，這樣避免背景的干擾。同時(shí)快門(mén)的速度也不能太高，一般在1/30秒左右，這樣飛舞的雪花可以形成一道道的線條，表現(xiàn)出雪花的動(dòng)感。 68. 拍攝雪景時(shí)如何運(yùn)用光線 　　由于雪是一種潔白的晶體，其反光度較高，當(dāng)太陽(yáng)照射到上面時(shí)會(huì)顯得更加明亮。因此在雪景的拍攝中，如果以正面光或頂光進(jìn)行拍攝，由于光線平正或垂直照射的關(guān)系，不但不能使雪白微細(xì)的晶體物產(chǎn)生明暗層次和質(zhì)感，而且會(huì)使景物失去立體感。因此，為了表現(xiàn)出雪景的明暗層次以及雪的透明質(zhì)感，運(yùn)用逆光或側(cè)逆光拍攝最為適宜。為了使雪景中的白雪和其他色調(diào)的景物都能夠有層次感，拍雪景時(shí)最好選擇柔和的太陽(yáng)光線。 69. 如何拍攝云霧飄渺的水景 　　使用低速快門(mén)可以獲得畫(huà)面中流水虛幻迷茫的效果。這種方法拍攝的照片藝術(shù)特點(diǎn)非常鮮明，流水常呈現(xiàn)出宛如云霞的縹緲感。 　　另外需要注意的是，要反映出流水的運(yùn)動(dòng)感，需要根據(jù)流水的速度緩急來(lái)選擇快門(mén)速度，水流的速度快，所選快門(mén)速度宜高，水流速度慢，選擇的快門(mén)速度就應(yīng)低一些。在選擇低速快門(mén)時(shí)，最好使用三腳架來(lái)穩(wěn)住相機(jī)，以免晃動(dòng)相機(jī)影響畫(huà)面的清晰度。 70. 如何拍出水花四濺的水景 　　為使拍攝的水景有特殊效果要采用高速快門(mén)，比如1/1000秒以上來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)的水，如海浪等。取景合適、曝光得當(dāng)?shù)脑挘赡塬@得噴珠濺玉般的效果，我們?cè)谝恍┍憩F(xiàn)海浪的攝影作品中常可以看到類似手法。 71. 如何拍攝霧景 　　拍攝霧景時(shí)，應(yīng)選擇外形輪廓線條好的景物做為畫(huà)面的主體，主體所占的面積不要太大，一般以不超過(guò)畫(huà)面面積的1/4為好，這樣就可以用大面積的淺色調(diào)來(lái)突出小面積黑色調(diào)的被攝主體，形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有利于對(duì)霧的表現(xiàn)和增加畫(huà)面的空間感和縱深透視感。在山區(qū)拍攝的霧景，取景構(gòu)圖時(shí)要注意到山上的霧瞬息多變的特點(diǎn)，山上的霧往往隨著山風(fēng)時(shí)而升高，時(shí)而降低，時(shí)厚時(shí)薄，霧中的景物也會(huì)隨著霧的變化而時(shí)濃、時(shí)淡、時(shí)隱，時(shí)現(xiàn)，所以在山區(qū)可以拍攝出比平地更具動(dòng)感的離奇霧景照片。 72. 如何拍攝雨景 　　雨天拍照容易獲得雅致朦朧的效果，因?yàn)橛晁姆垂?，遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫(huà)面的景物，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味。 　　拍攝雨景時(shí)，為要在照片上表現(xiàn)雨景中的雨條，除了選擇較大的雨外，還必須要有較深色調(diào)的背景作襯托才行。如果雨中景物的背景是天空，那么雨天的天空必然是白色的濃密云層，即使雨下得非常大，也會(huì)因?yàn)楸尘芭c雨條同是白色而不能顯現(xiàn)。背景越近，雨條越易顯現(xiàn)，背景越遠(yuǎn)，景物場(chǎng)面必然大，雨條也不易清楚顯現(xiàn)。因此，拍攝雨景所取的景物范圍不宜過(guò)大，更要避免白色的天空占據(jù)大部分畫(huà)面，而影響景物中的雨條的表現(xiàn)。 　　下雨時(shí)景物的光亮度，一般是比較弱的。因此，拍攝雨景時(shí)一般都要用較大的光圈及較慢的快門(mén)速度，才使雨景有足夠感光來(lái)顯出景物空間中還沒(méi)有落地的雨條，也才能夠掌握雨中動(dòng)態(tài)。 　　拍攝雨水時(shí)使用的快門(mén)速度不可太高，因?yàn)楦咚俣葧?huì)把雨水凝住，形成一個(gè)個(gè)小點(diǎn)，而沒(méi)有雨水的感覺(jué)。如果使用的快門(mén)速度太慢時(shí)，雨水會(huì)拉成長(zhǎng)條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時(shí)快門(mén)速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時(shí)的動(dòng)感。 73. 如何拍攝沸騰的水 　　水沸騰后會(huì)有大量的水汽冒出，給拍攝造成一定的困難，怎樣才能拍出水珠翻滾的沸水效果呢？攝影者只需拿一根管子伸到水面下吹泡泡，既有沸水效果又不會(huì)有水汽影響拍攝，畫(huà)質(zhì)可以提高幾十倍！ 74. 如何拍好景物在水中的倒影 　　水面要平靜。常言道：“水平如鏡”，只有如鏡的水面才能有效地映出岸邊的景色。實(shí)景最好背光。即使水面寧?kù)o，如果光線條件不理想，倒影也不會(huì)盡善盡美。一般來(lái)說(shuō)，拍攝倒影的最佳光線是低位光的逆光，其次是側(cè)光和漫射光，最忌的是頂光和順光。在理想的光線條件下，天空和實(shí)景會(huì)形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，投到水面上的影像就顯得清晰、分明。 　　拍攝視點(diǎn)須選擇低角度。畫(huà)面上倒影的多少與拍攝視點(diǎn)選擇的高低有密切的關(guān)系。拍攝視點(diǎn)高，倒影顯得少；拍攝視點(diǎn)低，倒影出現(xiàn)得多。同樣，低角度拍攝，使倒影顯得大而全。 　　曝光要準(zhǔn)確。倒影多產(chǎn)生于水面上，水面的反光常會(huì)給攝影者視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，以為拍攝現(xiàn)場(chǎng)亮度很高。其實(shí)背光的實(shí)景和水中的倒影亮度是不高的。拍攝時(shí)一般可以參照逆光條件下拍照的曝光值，也就是比正常曝光開(kāi)大1－2檔光圈或放慢1－2檔快門(mén)速度。 　　由于拍攝倒影時(shí)常是在臨水的岸邊，拍攝視角一低，鏡頭很容易受到水面上雜亂的反射光干擾，形成光線沖鏡，造成光暈現(xiàn)象，影響畫(huà)面。所以拍攝時(shí)，照相機(jī)鏡頭最好能使用遮光罩。 75. 如何拍攝水滴 　　攝影者如果想拍攝從上方落下的清晰的水滴，那么可以把裝水的塑料袋用線固定在某個(gè)較高處,再用針在塑料袋底部刺一個(gè)小洞使水滴有規(guī)律的成直線型流到下面的承載體中。攝影者采用手動(dòng)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)承載體中的水滴中心,在使用M檔設(shè)置快門(mén)速度為1/1000s，光圈值為F22，此時(shí)，攝影者就可以對(duì)水滴進(jìn)行拍攝了。 76. 如何拍攝固定不動(dòng)的水珠 　　我們經(jīng)?？吹讲Ａ髅?、水果等廣告，物體上面的水珠紋絲不動(dòng)，分布均勻。攝影者要想達(dá)到這種效果其實(shí)很簡(jiǎn)單，只要用無(wú)色鞋油或凡士林涂于物體表面，然后對(duì)著物體噴水，這樣就可以防止水滴滑落，將水珠定型在器皿或水果的表面了。 77. 雨后拍什么 　　雨景是攝影者們喜愛(ài)的素材之一，但是當(dāng)雨過(guò)天晴，被雨水洗過(guò)的花花草草也是不錯(cuò)的題材。雖然經(jīng)歷了一場(chǎng)大雨的洗禮，卻展現(xiàn)出無(wú)限的生機(jī)。 78. 如何模擬雨天 　　如果想得到沾滿水露的花朵，攝影者不需要等到下雨天才能夠拍到。其實(shí)攝影者完全可以利用小噴壺在花朵上噴灑些水來(lái)模擬雨天的效果。 79. 如何拍好魚(yú)缸里的魚(yú) 　　攝影者在拍攝魚(yú)缸里的魚(yú)時(shí)，最好使屋子全黑。然后把閃光燈放在水面上方，離水面遠(yuǎn)些布光均勻，離水面近些亮度高，但不要放在水里。使用同步線連接相機(jī)和閃光燈，但不能用引閃。攝影者在拍攝前，如果不確定該如何曝光，可以運(yùn)用手動(dòng)檔或光圈優(yōu)先預(yù)拍幾張，然后選出合適的光圈系數(shù)。 80. 如何拍攝昆蟲(chóng) 　　拍攝昆蟲(chóng)微距鏡頭必不可少。微距鏡頭可以使昆蟲(chóng)的影像以1:1的比率復(fù)制出來(lái)，并且能夠看到肉眼所看不到的昆蟲(chóng)細(xì)節(jié)。 81. 如何拍攝野生鳥(niǎo)類 　　許多被攝體是靜止，或者至少他們能處于你的控制之下，在按快門(mén)之前，可以花較長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行構(gòu)圖和決定曝光。而大多數(shù)的自然攝影卻不然，被攝體快速運(yùn)動(dòng)，不容你有充裕的時(shí)間構(gòu)圖，必須尋找機(jī)會(huì)抓拍。尤其是一些鳥(niǎo)類很機(jī)警，一旦感覺(jué)到你的存在就會(huì)溜之大吉。因此，除了具備攝影師應(yīng)有的技巧外，還要善于隱伏跟蹤。 　　拍攝飛鳥(niǎo)重要的是選擇器材，器材必須輕便，適應(yīng)長(zhǎng)途旅行，相機(jī)和鏡頭必須易于追蹤飛鳥(niǎo)。另外，必須了解在各種情況下如何對(duì)天空測(cè)光。出于這些條件，選擇帶有馬達(dá)、具有光圈優(yōu)先、點(diǎn)測(cè)光、連續(xù)對(duì)焦等功能的數(shù)碼相機(jī)是比較理想的。 　　通常，拍攝飛鳥(niǎo)往往受到鏡頭的限制，開(kāi)大光圈的同時(shí)，你還必須盡可能使用高速度，以便捕捉飛鳥(niǎo)的雙翅和身體運(yùn)動(dòng)的動(dòng)作、選擇鏡頭也很重要，理想的鏡頭是，焦距盡可能地長(zhǎng)，重量盡可能地輕，光圈盡可能地大。許多飛鳥(niǎo)的體型都很小，要得到一個(gè)相當(dāng)大的影像，需要很大的放大率。 　　為了輕便和防止顫動(dòng)，長(zhǎng)焦鏡頭是比較理想的鏡頭。它輕便，易聚焦，操作方便，唯一令人不滿意的是口徑偏小，而且只有一個(gè)光圈值。由于使用長(zhǎng)焦鏡頭時(shí)相機(jī)相鏡頭加起來(lái)重量較大，拍攝飛鳥(niǎo)又要長(zhǎng)時(shí)間等待、構(gòu)圖，所以手持相機(jī)堅(jiān)持不了多長(zhǎng)時(shí)間，最好是把相機(jī)支在三角架或獨(dú)腳架上。 　　湖畔和海邊，樹(shù)林和水庫(kù)是飛鳥(niǎo)經(jīng)常出沒(méi)的地方，拍攝前應(yīng)對(duì)被攝鳥(niǎo)類和地點(diǎn)有所了解，掌握最佳拍攝時(shí)機(jī)，另外，要了解季節(jié)，光線對(duì)拍攝鳥(niǎo)類的影響，了解什么樣的光線會(huì)產(chǎn)生什么樣的效果。 82. 如何拍好夜景 　　1. 主題與構(gòu)圖。由于光線的緣故，許多白天看上去動(dòng)人心魄的景色都會(huì)為夜色所掩蓋。我們所能拍攝的則只剩下暗夜里五彩繽紛的燈火與色彩?？梢哉f(shuō)，拍攝夜景其實(shí)就是拍攝夜間具有特點(diǎn)的光線和色彩。既然明確了我們要在夜晚拍攝什么，就一定要考慮到在構(gòu)圖時(shí)對(duì)景物、光影的取舍和刪減。和寫(xiě)文章一樣，我們首先應(yīng)確定自己拍攝的照片想表現(xiàn)什么，然后再使用突出中心式的手法對(duì)其進(jìn)行重點(diǎn)表現(xiàn)，而對(duì)于其他非中心的景物，則完全可以以能省就省的態(tài)度，少拍或不拍它，以達(dá)到突出重點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖完美的效果。 　　2. 保持相機(jī)的穩(wěn)定。夜間攝影，相機(jī)多要進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間的曝光，有時(shí)其曝光時(shí)間可能長(zhǎng)達(dá)幾秒甚至幾個(gè)小時(shí)，這就要求在拍攝時(shí)相機(jī)絕對(duì)不能有任何的晃動(dòng)，否則，所拍攝的圖像就可能因?yàn)橄鄼C(jī)的晃動(dòng)而模糊不清。為了保持相機(jī)的穩(wěn)定，在拍攝時(shí)，我們應(yīng)將相機(jī)固定到三腳架進(jìn)行拍攝，而快門(mén)的啟動(dòng)，也最好使用快門(mén)線或利用相機(jī)的自拍功能進(jìn)行驅(qū)動(dòng)，實(shí)在需要直接按動(dòng)快門(mén)時(shí)，也應(yīng)盡量的輕按，以盡量減少機(jī)器因?yàn)槿藶樵蛟斐傻幕蝿?dòng)。 　　3. 曝光?？偟恼f(shuō)來(lái)，由于夜間光線較弱，相機(jī)的曝光時(shí)間自然要比一般景物的拍攝時(shí)間長(zhǎng)，但和其他多變的景物拍攝一樣，夜景攝影也要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的光線情況和具體構(gòu)圖來(lái)控制曝光時(shí)間的長(zhǎng)短。這方面，由于數(shù)碼相機(jī)具有液晶屏幕即時(shí)預(yù)覽功能，又不怕浪費(fèi)膠卷，相對(duì)于傳統(tǒng)相機(jī)，它有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。實(shí)際拍攝時(shí)，我們可以先設(shè)置一個(gè)自己認(rèn)為合適的光圈和快門(mén)速度組試拍一張，然后直接進(jìn)行預(yù)覽，如果圖像過(guò)曝（亮度過(guò)大），則可適當(dāng)?shù)目s小快門(mén)速度或光圈，如果欠曝（亮度過(guò)暗），則可適當(dāng)?shù)募娱L(zhǎng)曝光時(shí)間或增大光圈，直到獲得自己認(rèn)為滿意的圖像效果。 　　4. 焦距、光圈的調(diào)整。和其他攝影一樣，夜間攝影也需要突出主題，而在拍攝全景　　圖片時(shí)，則要盡可能的獲得最大景深，使所有被拍攝到的遠(yuǎn)近景物都得到清晰的影像。在拍攝大范圍夜景的時(shí)候，我們可以將鏡頭的焦距稍微調(diào)整的遠(yuǎn)一些，利用超焦距，可以獲得足夠的景深，使整個(gè)畫(huà)面顯得錯(cuò)落有致，而又具有立體感。光圈在夜景的拍攝中也十分重要，雖然我們可以以加長(zhǎng)曝光時(shí)間獲得足夠的通光量，但也絕對(duì)不是光圈越小越好，由于各種數(shù)碼相機(jī)的不同，其所配備的鏡頭一般都具有一個(gè)所謂的最佳光圈系數(shù)，這一光圈多為鏡頭最大光圈的4-5級(jí)左右，以一個(gè)最大光圈為F3.5的鏡頭為例，其最佳光圈多為F5.6-F8，而最佳光圈和超焦距的同時(shí)使用，則會(huì)使所拍攝的圖像在突出主題的同時(shí)，又獲得了不錯(cuò)的清晰度和層次感。 　　5. 閃光燈的運(yùn)用。有些朋友在拍攝夜景的時(shí)候還喜歡使用閃光燈，其實(shí)大多數(shù)時(shí)候，是沒(méi)有必要使用閃光燈的，因?yàn)?，閃光燈只要打亮就多多少少的會(huì)破壞夜色的美麗，而使圖像趨于平庸，所以，只要能保證充足的曝光時(shí)間，筆者個(gè)人認(rèn)為還是少用閃光燈的為好。 83. 如何加深晚霞的色彩 　　攝影者們經(jīng)常會(huì)看到很多晚霞照片的效果都是紅彤彤的一片。其實(shí)想要達(dá)到這種夸張的效果，一種方法可以使用濾鏡，還有一種方法就是把相機(jī)白平衡設(shè)成陰天模式，這樣就可以進(jìn)一步加深晚霞的色彩了。 84. 如何拍攝煙花 　　攝影者在拍攝煙花時(shí)，一定要安裝三腳架，三腳架能夠幫助你防止出現(xiàn)圖像抖動(dòng)現(xiàn)象。在拍攝煙花之前，要先構(gòu)思好攝影構(gòu)圖并確定拍照的位置，然后用三腳架把相機(jī)固定好。在拍攝煙花時(shí)，最好采用手動(dòng)模式，然后對(duì)焦到無(wú)窮大上。煙花需要長(zhǎng)時(shí)間的曝光，所以，攝影者們可以把相機(jī)的感光度調(diào)到100，這時(shí)候比較適合的光圈在F8—F16之間。當(dāng)然，攝影者在快門(mén)的選擇速度上也可以設(shè)定B快門(mén)。一般拍攝小型煙花的時(shí)間約0.5—1秒，大規(guī)模的煙花所需要的時(shí)間為3—4秒，這時(shí)候利用B門(mén)攝影者們可以自行調(diào)整快門(mén)速度，并且節(jié)約攝影時(shí)間。 85. 如何在外景中拍攝黑色背景或者白色背景的花卉照片 　　攝影者們會(huì)發(fā)現(xiàn)很多花卉攝影的背景都是黑色或者白色的。雖然這種效果可以在室內(nèi)利用特定的黑白背景來(lái)完成，也可以使用Photoshop來(lái)做處理，其實(shí)在自然界紛繁復(fù)雜的環(huán)境中同樣可以利用相機(jī)達(dá)到這樣效果。 　　如果想要取得黑色背景的花卉照片，那么應(yīng)該以陰涼處為背景，以接受足夠光線的花卉作為被攝體，并且以花卉為中心設(shè)定曝光值，那么與被攝體相比光線不足的陰暗處背景自然就變得暗黑了。 　　如果是想要得到白色背景，那么就要以天空作為背景，采用逆光構(gòu)圖，并且可以適當(dāng)增加曝光補(bǔ)償，這樣就很容易得到白色背景了。 86. 如何將藍(lán)天拍得更鮮艷 　　1. 注意光線運(yùn)用。藍(lán)天的形成有個(gè)規(guī)律，順光天空最藍(lán)，側(cè)光次之，逆光則為白色，所以取順光角度拍攝的藍(lán)天顏色飽和度相當(dāng)高，尤其是攝影者頭頂上方的天空顏色特別飽和鮮艷。在攝影實(shí)踐中注意角度，一般就能得到比較鮮艷的藍(lán)天。 　2. 利用偏光鏡。偏光鏡又稱偏振鏡，在側(cè)光位置使用它，旋轉(zhuǎn)到一定角度可消除空中偏振光，從而提高藍(lán)色的飽和度，但在逆光或順光時(shí)沒(méi)有多大意義。不過(guò)使用偏振鏡時(shí)，最好選擇質(zhì)量較高的偏振鏡，以免影響成像質(zhì)量。此外，加上偏振鏡后一般要增加1—2檔曝光補(bǔ)償，在沒(méi)有三腳架時(shí)采用長(zhǎng)焦鏡頭等拍攝就得注意，不宜采用過(guò)低快門(mén)速度，以免相機(jī)抖動(dòng)影響成像質(zhì)量。 　　3. 選擇合適的天氣。其實(shí)藍(lán)天的顏色與天空澄凈度有密切關(guān)系，之所以農(nóng)村山區(qū)等地的藍(lán)天飽和度特別好，與當(dāng)?shù)亓己玫沫h(huán)境相關(guān)。目前在大城市拍攝，如選擇雨后拍攝，天空的顏色將格外令人滿意。 　　4. 運(yùn)用對(duì)比手段。從藝術(shù)表現(xiàn)角度而言，借助對(duì)比手段也可增加藍(lán)天的魅力。比如說(shuō)在大面積的藍(lán)天中增加一些**的樹(shù)葉或建筑等，由于補(bǔ)色作用，能將藍(lán)天烘托得更加醒目更富有視覺(jué)沖擊力。 　　5. 注意曝光控制。準(zhǔn)確曝光能得到理想的色彩還原，但在特定情況下，需要增加藍(lán)天色彩時(shí)，可適當(dāng)減少曝光量。比如在使用彩色反轉(zhuǎn)片或數(shù)碼相機(jī)時(shí)，適當(dāng)減少1／3—1／2檔曝光量，藍(lán)天的色彩將更加濃郁。當(dāng)然在具體實(shí)施時(shí)要通盤(pán)考慮，如果畫(huà)面中其他重要內(nèi)容會(huì)受明顯影響，則不宜顧此失彼。 87. 如何拍攝荷花 　　拍攝荷花的最佳鏡頭是70-200mm的中長(zhǎng)焦鏡頭。此外，在拍攝時(shí)，攝影者最好配帶遮光罩和三角架，這樣有利于畫(huà)質(zhì)的清晰。在荷花的選擇上，攝影者應(yīng)該注意，可以選擇含苞待放的花蕾，也可以選擇盛開(kāi)的花朵，同樣可以選擇花瓣脫落的花形。當(dāng)然，攝影者通過(guò)控制景深來(lái)突出主體，或者利用荷葉來(lái)加以襯托都是不錯(cuò)的方法。 88. 如何拍好月亮 　　1、拍攝時(shí)用M檔，因?yàn)楦菀卓刂破毓?。通過(guò)拍攝出來(lái)的照片，觀察月亮是否亮成一片白，如果是的話就不斷通過(guò)提高快門(mén)速度或減小光圈來(lái)降低曝光量，直到你可以獲得一張放大之后可以觀察到月亮環(huán)形山的照片。 　　2、拍攝時(shí)用長(zhǎng)焦。你的焦距有多長(zhǎng)就用多長(zhǎng)，這樣的話才可能獲得一張較大的月亮的照片，建議使用長(zhǎng)焦或者超長(zhǎng)焦鏡頭。 　　3、拍攝時(shí)用三角架，因?yàn)榻咕嗵L(zhǎng)，手持相機(jī)只要輕微抖動(dòng)畫(huà)面就模糊了。所以，一定要用三腳架，保持相機(jī)的穩(wěn)定。 　　4、如果可以手動(dòng)對(duì)焦，你就調(diào)到無(wú)窮遠(yuǎn)，如果自動(dòng)對(duì)焦的話，就對(duì)月亮對(duì)焦即可，這不是難事。 89. 拍攝日出日落巧妙利用倒影 　　拍攝水面倒影會(huì)使日出和日落的照片增色，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影像，而拂過(guò)水面的微風(fēng)總是會(huì)擾動(dòng)這種倒影。在水面上留下一條更加耀眼的光線，并從地平線到畫(huà)面的前景之間勾畫(huà)出一條光路。當(dāng)太陽(yáng)漸漸下落時(shí)，這條光路會(huì)延伸到你的眼前。 90. 如何使花草顏色更加艷麗 　　我們?cè)谂臄z花草的時(shí)候，雖然感覺(jué)和拍人物是差不多的道理，但是大多數(shù)情況下要降低EV來(lái)拍，這是為什么呢？ 　　因?yàn)榛ɑú莶荼容^艷麗，如果按照標(biāo)準(zhǔn)EV來(lái)曝光就可能會(huì)使花花草草失去細(xì)節(jié)，為了保留更多的細(xì)節(jié)，增加花草的質(zhì)感，適當(dāng)?shù)慕档虴V會(huì)有不錯(cuò)的效果。 91. 拍攝日出日落如何巧妙利用云層 　　云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽(yáng)的紅光，從而使畫(huà)面不斷變化著。云彩也可以作為拍攝的主要題材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時(shí)出現(xiàn)的情況，光線會(huì)從云后散射出從而使照片增加極為動(dòng)人的效果。當(dāng)太陽(yáng)接近云層的邊緣時(shí)，出現(xiàn)一條亮邊的景色也是非常適合拍攝的。要注意觀察，當(dāng)太陽(yáng)逐漸從這個(gè)亮邊中間出現(xiàn)時(shí)，要抓拍。 92. 如何拍攝水鄉(xiāng)的舟船 　　1. 站高遠(yuǎn)望俯拍大場(chǎng)景。尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場(chǎng)景都會(huì)盡收眼底、一覽無(wú)余。 　　2. 講求畫(huà)面布局。畫(huà)面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個(gè)船只應(yīng)放在畫(huà)面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊(duì)形變化，應(yīng)該疏密相間、錯(cuò)落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對(duì)角線、側(cè)面構(gòu)圖等。 　　3. 捕捉瞬間的圖案美。忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭(zhēng)游，是流動(dòng)的詩(shī)樂(lè)、變幻的畫(huà)屏，“靜”的景色是通過(guò)“動(dòng)”的舟船帶來(lái)美感。時(shí)刻注意觀察行駛、漂動(dòng)的舟船，并適時(shí)抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時(shí)泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫(huà)面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側(cè)向45°左右的角度于畫(huà)面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。 　　4. 利用最有魅力的光照。相比于正位順光，迎著太陽(yáng)的逆光，能強(qiáng)化景物的立體感，巧妙加以利用會(huì)產(chǎn)生意想不到的畫(huà)面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無(wú)數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫(huà)面具有強(qiáng)烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過(guò)逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對(duì)容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運(yùn)用。 　　5. 不同季節(jié)、天氣及時(shí)段呈現(xiàn)不同景象。晴天光線充足，畫(huà)面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場(chǎng)近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。一天中尤其早和晚的各個(gè)時(shí)段，光線的強(qiáng)度、色溫環(huán)境時(shí)刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽(yáng)西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應(yīng)不斷測(cè)光抓緊拍攝，曝光在自動(dòng)光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機(jī)長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。 　　6. 背景的處理和前景的利用。良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對(duì)雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽(yáng)之面為背景平拍，求得深暗的畫(huà)面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫(huà)面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫(huà)面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長(zhǎng)焦距鏡頭、開(kāi)大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。 　　7. 抓取優(yōu)美的人物形態(tài)。雖然舟船對(duì)于畫(huà)面的整體美有著重要作用，不過(guò)操作舟船的人物，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢(shì)雖然不同，但動(dòng)作規(guī)律卻有共通，即起動(dòng)、頂點(diǎn)、回復(fù)、再起動(dòng)，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點(diǎn)的一瞬間。 93. 如何拍攝幽谷山川 　　1. 舉機(jī)的位置。拍攝位置的選擇應(yīng)有講究，一般來(lái)說(shuō)，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會(huì)難顯陡峭，加之大家對(duì)這個(gè)視角拍攝的照片已沒(méi)有新穎感覺(jué)，很難獲得好作品；如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢(shì)，畫(huà)面上山巒疊嶂、錯(cuò)落有序，顯得有層次；當(dāng)站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺(jué)效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時(shí)間代價(jià)。 　　2. 畫(huà)幅的形式。橫拍、豎拍各有所長(zhǎng)，應(yīng)根據(jù)場(chǎng)景及表達(dá)意圖來(lái)決定。橫幅畫(huà)面開(kāi)闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢(shì)的連綿起伏；豎幅畫(huà)面易于表現(xiàn)山峰的高大和險(xiǎn)峻，從而加強(qiáng)縱深感。一般來(lái)說(shuō)，采用比較多的是豎拍方式。 　　3. 光線的利用。采用順光拍攝山景，畫(huà)面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差；視覺(jué)效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫(huà)面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對(duì)比；逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強(qiáng)烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動(dòng)曝光，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦募?xì)節(jié)刻化會(huì)使整幅畫(huà)面添彩；陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落時(shí)段，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩，面對(duì)變化很快的光線，應(yīng)抓緊拍攝。 　　4. 鏡頭的選擇。廣角鏡頭和長(zhǎng)焦距鏡頭都是需要的，這樣無(wú)論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對(duì)自如。因?yàn)樯矫}之間距離較遠(yuǎn)，相對(duì)于短焦廣角鏡頭，使用中長(zhǎng)焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺(jué)效果，使主體不至于松散。有人擔(dān)心長(zhǎng)焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實(shí)，景深的大小不完全取決于焦距長(zhǎng)短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近、光圈大小有關(guān)。比如，使用較小光圈、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場(chǎng)景，不用擔(dān)心景深問(wèn)題。 　　5. 背景的處理。拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過(guò)大，否則會(huì)顯得十分單調(diào)，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢(shì)，不過(guò)加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過(guò)大的反差；如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹(shù)木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時(shí)按云的亮度測(cè)光，必要時(shí)使用偏振鏡，將天空過(guò)濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來(lái)，要防止深色的樹(shù)林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。 94. 拍攝飾品如何用光 　　拍攝飾品尤其是金屬飾品，攝影者要注意集中光線，不要讓光線過(guò)于分散。另外，在飾品拍攝過(guò)程中，頂光和側(cè)光是常用的光線，這樣更能展現(xiàn)金屬飾品的質(zhì)感。 95. 如何表現(xiàn)食物 　　拍攝食品的難點(diǎn)來(lái)自兩個(gè)方面： 　　1、怎樣表現(xiàn)食品的質(zhì)感，松軟的、酥脆的、細(xì)膩的、肥厚的、油滑的等等。 　　2、怎樣突出食品的新鮮、可口、衛(wèi)生、漂亮，讓人垂涎三尺，食指大動(dòng)。 前者主要是光線的布置，后者還和擺布、道具、背景相關(guān)。   　對(duì)于質(zhì)地粗糙的食物如切開(kāi)的面包和蛋糕，光線應(yīng)該是柔和而有方向性，所以柔光罩和蜂窩罩使用得較多。   　對(duì)于蔬菜和水果，由于形狀上的不規(guī)則而容易產(chǎn)生投影，以使用散射光的較為常見(jiàn)。 　　對(duì)于某些表面沾滿油脂的食品，如烹調(diào)好的菜看、紅燒或熏烤的肉類和家禽，布光時(shí)不能過(guò)于求實(shí)，平均的光線只能使食物顏色深重，缺乏美感，所以布光時(shí)要平凡無(wú)奇十分重要。應(yīng)格外關(guān)注主體上的照明，光線要透，略微硬性一些也無(wú)妨，光線不一定非從正面或上面照亮食品，可以嘗試使用偏側(cè)的主光和有個(gè)性的副光。 　　如果拍攝具有一定透光性的食物如蔬菜、薄片、果凍、飲料時(shí)。光線的強(qiáng)度和柔度應(yīng)該巧妙結(jié)合，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用輪廓光和逆光表現(xiàn)被攝物的誘人之處是非常關(guān)鍵的。 　　拍攝食品大多追求色彩的正常還原，尤其是拍攝涼菜、西式點(diǎn)心、快餐一類的照片，但有時(shí)會(huì)采用暖性光線照明，比如煎炸食品、烘烤面制品等，金黃的色澤暗示了該食品的新鮮和香脆松軟。 96. 如何拍攝小物品 　　拍攝古玩、小雕塑、珠寶、彩色玻璃、雕花玻璃、盤(pán)子、瓶子、洋娃娃、木刻、家具、繪畫(huà)以及類似的物品，不僅對(duì)保險(xiǎn)等行業(yè)有用，而且對(duì)富于創(chuàng)造性的攝影家，也是一種饒有趣味的工作。 　　1.首先選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)溺R頭。最理想的是大口徑鏡頭。因?yàn)樗梢悦馊ヒ淮蠖褟?fù)雜的燈光照明設(shè)備，避免閃光燈單調(diào)的高反差效果，也能避免反射閃光造成的計(jì)算錯(cuò)誤。一般來(lái)說(shuō)，F(xiàn)2或F1.8的鏡頭，就能使拍攝進(jìn)行得又快又好。使用大口徑鏡頭時(shí)必須注意它的景深是十分有限的?？朔霓k法是不要使相機(jī)太接近被攝物。也可以用稍慢的速度以便用較小的光圈拍攝。但速度最低不得慢于1／30秒，因?yàn)樗俣仍俾碗y免震動(dòng)。把焦點(diǎn)對(duì)在被攝物最重要的部位，其它部位可以不在焦點(diǎn)上。切記，在使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭時(shí)相機(jī)太靠近物體，會(huì)歪曲形象。 　　如果用三腳架，最理想的是一只大約焦距為135毫米的鏡頭。這樣拍出的照片，物體各部分的比例比較正常。最好把光圈調(diào)至最小，使全部被攝物都能清晰。 　　廣角鏡頭在拍攝大件家具時(shí)最為理想。它可以將家具的凹凸和彎曲部分都拍得十分清楚。這種鏡頭還可以提供很大的景深，甚至在近距離攝影或使用最大光圈時(shí)也是如此。 　　拍手飾、錢幣一類小件物品時(shí)，可以使用價(jià)錢不太貴的近攝附加鏡。這些透鏡一般都能擰在標(biāo)準(zhǔn)鏡頭上。裝有近攝裝置的遠(yuǎn)攝鏡頭，也可以拍出同樣的效果。 　　2. 小件物品的照明，既可以用從窗戶透過(guò)來(lái)的自然光，也可以用攝影燈、閃光燈、甚至燭光和落地?zé)?，或者是這些光源的混合光。同時(shí)，在物體的另一面，豎起一個(gè)大的反光板以補(bǔ)充陰暗面的光線不足。 　　如果只用窗戶外的自然光，要避免太陽(yáng)光的直射。最好找一個(gè)兩面都有窗戶的墻角，這樣就能利用天空的漫射光來(lái)照明物體，使之有立體感。如果同時(shí)將室內(nèi)燈光打開(kāi)或?qū)⒁粌杀K燈靠近物體，以加強(qiáng)主要部分的光線，效果就會(huì)更好。用兩盞攝影燈較為合適。把最亮的一盞或最靠近物體的一盞放在遠(yuǎn)離相機(jī)的一側(cè)，另一盞靠近相機(jī)。然后在被攝物背背后再加一個(gè)聚光燈，使被攝物周圍出現(xiàn)美妙的輪廓光。判斷光線的強(qiáng)弱，最好用目測(cè)。光線應(yīng)該和陰影有一定的平衡關(guān)系，避免反差過(guò)強(qiáng)。 　　3. 精確的測(cè)光是十分重要的。對(duì)物體直接測(cè)光的最簡(jiǎn)單的方法是將側(cè)光表放在被攝物上來(lái)回移動(dòng)（但要注意不要把自己的影子投到上面去），然后用最亮處和最暗處的平均值來(lái)曝光。對(duì)于光線較暗的物體，如黑色雕像，應(yīng)把光圈開(kāi)大一兩級(jí)。 　　雕花玻璃制品應(yīng)當(dāng)放在半透明的塑料板上或放在一塊磨砂玻璃上，后面襯以白色背景，然后從下面打光。這樣一來(lái)，就能突出物體水晶般的線條?？赡艿脑?，用一塊柔軟的塑料布掛在墻上，下端則墊在雕花玻璃之下，形成一個(gè)無(wú)縫的繁體背景。 　　多云天氣的漫射光線，對(duì)許多小件物品能產(chǎn)生極好效果。在室外放張桌子，把物品放在桌子上面來(lái)拍。這種天氣對(duì)在室外翻拍繪畫(huà)和照片也極為理想。曝光可以在一塊反光率為18％的灰板上測(cè)定。大多數(shù)物品都適從簡(jiǎn)單樸素的背景。光潔的板面墻壁、彩色紙板、床單、絲絨或其它紡織品都可以用。 　　珠寶應(yīng)當(dāng)根據(jù)它的顏色，放在反差強(qiáng)的光線下或深色的板面上，從上方進(jìn)行拍攝。 97. 如何表現(xiàn)紀(jì)實(shí)攝影的氛圍 　　數(shù)碼單反的黑白模式功能在紀(jì)實(shí)攝影中可以得到很好的發(fā)揮。黑白模式可以展現(xiàn)出紀(jì)實(shí)攝影所需要的氣氛和感覺(jué)。 98. 如何拍攝紀(jì)實(shí)故事 　　紀(jì)實(shí)故事不僅需要生動(dòng)的具有視覺(jué)沖擊力的圖片，也需要生動(dòng)形象的文字作解說(shuō)。所以，攝影者在拍攝紀(jì)實(shí)故事照片時(shí)，一定要選取典型，并且能夠讓人產(chǎn)生共鳴，引發(fā)想象。 99. 拍攝建筑如何選擇畫(huà)面視點(diǎn) 　　拍攝城市建筑，無(wú)論拍攝單個(gè)建筑或群體建筑，為了尋找最佳的攝影視點(diǎn)，攝影者一定要事先全方位考慮一下所拍建筑周圍所有可能的視點(diǎn)，并鎖定一、二個(gè)具有代表特色的能使所拍城市建筑產(chǎn)生魅力和個(gè)性的視點(diǎn)來(lái)進(jìn)行重點(diǎn)拍攝。拍攝時(shí)為了取得理想的效果，可以用升高視點(diǎn)來(lái)拍攝的做法，以盡量避免主體建筑因拍攝視點(diǎn)太仰或太俯而出現(xiàn)的變形，通常情況下，高視點(diǎn)更便于全面展示現(xiàn)代建筑四周地面或水面的環(huán)境，讓畫(huà)面內(nèi)的視野顯得更開(kāi)闊。拍攝還要注意選擇柔和的前側(cè)光光線，用以減少淺色建筑樓房與深色環(huán)境之間的反差，這樣拍出來(lái)的照片才會(huì)和諧完美。 100. 拍攝建筑如何把握畫(huà)面基調(diào) 　　把握當(dāng)今建筑特征的最好方法就是運(yùn)用特定季節(jié)或氣候條件的光線和色彩來(lái)造成一種相應(yīng)的情調(diào)，日光的變化能迅速改變建筑物的外貌和色彩氣氛，因此，認(rèn)真選擇不同季節(jié)，不同時(shí)間段的日光照射就可以使拍出的畫(huà)面創(chuàng)造出一種特殊的氣氛來(lái)。另外，在拍攝藍(lán)天白云襯托下的建筑物時(shí)，為了突出藍(lán)天白云下的建筑物雄姿，可加用偏振鏡，并選擇夏季較強(qiáng)烈的前側(cè)光光線，這樣拍出的照片，主體畫(huà)面在藍(lán)色基調(diào)襯托下將顯得層次更清晰，質(zhì)感更強(qiáng)烈，才能更好達(dá)到更好的效果。

天天海藍(lán)

很給力!