流云細雨一絲風

好古居士

流云細雨一絲風

     ——序張宏偉《流云細雨集》

    秦 力

那年去銅川參加第一屆牡丹詩會，認識了永壽鄉(xiāng)黨張宏偉。張宏偉祖籍永壽竇家鎮(zhèn)，其父工作在銅川，他也在銅川長大，成了地地道道的銅川人?？珊退勂鹪拋恚匀荒苈牫鲆唤z半縷的永壽鄉(xiāng)音。兩年后讀他的詩文集——《流云細雨集》，我還是從字里行間品出了“流云細雨一絲風”似的永壽情懷。
永壽是個出詩人的地方。遠的不說，近在眼前的，如王芳聞、耿翔、槐山、王志忠、史小平、董姣、閆晉、驪嬌、陳文明等人，他們無不殫精竭慮，勤苦成才，踐行著標本式的詩人精神、永壽情懷。遠在銅川的張宏偉，他的作品無論散文還是詩歌，正如田陌先生所言：讀到了真摯和感情，感受到了進取和開拓。由此我想到又一位在銅川奮斗過的永壽籍前輩作家豆冷伯先生，豆先生著作等身，尤其是其《血龍樹下》令我十分感動。我相信，憑著張宏偉的刻苦、年輕，他一定也會像豆先生一樣著作等身，對此，我毫不懷疑。
和宏偉接觸，始終覺得他有一種釋然的淡定，從容為文，自信工作，平淡生活，真誠待友。磊落作詩。好一位性情純粹的年輕詩人，我還是談談他的詩吧！
眾所周知，情感是支撐詩歌空間的骨架，沒有情感，詩歌干澀而無味。但情感過于張揚，詩歌又會陷入大開大合的境地。我個人一向不太贊成情感的釋放在詩歌寫作過程表現(xiàn)為大起大伏大開大合，我更喜歡詩歌表現(xiàn)情感的內韌和隱忍，這會讓讀者在對詩意的意會以及詩歌意境所傳遞的情感和內涵中更有一種深徹入心的感受，從而支撐起詩歌的立體感。這一點張宏偉做到了，而且做得很好。如他的《玉樹》、《彭祖》、《牡丹頌》、《蘭花花》（限于篇幅，我就不引用原詩了，各位看官可以看看此書的正文啊，下同）諸首。
寫詩，如張宏偉和我這樣的凡人，是不是被客觀現(xiàn)實操縱了呢？從《5.12》、《銅川誦》、《宜君之歌》、《雷鋒是誰》等首來看，回答當然是否定的。因為寫詩首先是寫自己，是詩人身體和靈魂在現(xiàn)場的創(chuàng)作實踐，是自我不是無我。如米蘭·昆德拉所說：“現(xiàn)代的愚蠢并不意味著無知，而意味著固有觀念的無思想性”。謝默斯·希尼所說：“我寫詩，是為了凝視自己，為了使黑暗發(fā)出回聲”。夏爾所說：“寫作有如詩人進入了秘密隧道，完成個體生命的體驗；詩歌中各局部的內容都是隱秘關聯(lián)著的，像一盤手風琴孔眼，會發(fā)出不期然的，卻又是渾然一體的復合共鳴聲”?？梢?，大多數(shù)詩人只是在寫自己，是從自己出發(fā)再回到自己的無限循環(huán)。而那些少數(shù)偉大詩人，自稱為宇宙、為社會、為主義而寫作，我看是迷失了自己，舍了本也見不到末。所以，我覺得凡人寫詩是要引導自己的身體和靈魂，在這個60億人的地球上使人人感到“流云細雨一絲風”，張宏偉這位年輕詩人做到了。
談了這么多詩歌，也該談談張宏偉的散文了。我以為張宏偉的散文入題新穎、文筆獨到、清新別致、十分耐讀?？吹贸觯瑥埡陚プx了很多書，走了很多路。使我不由得想起蘇洵論韓愈文章時說的話來。蘇洵講韓愈的文章“如長江大海，深浩流轉，魚蛙蛟龍，萬怪惶惑，蒼然之色，不敢藐視?！碑斎涣?，宏偉的散文不能和韓愈相提并論，但是蘇洵的話足以說明宏偉的散文風格，也使宏偉散文在銅川文壇始終占有鐵定的一席。
也許是女神繆斯的垂青眷顧，也許是永壽沃土的辛勤栽培，也許是銅川雨露的點點澆灌，張宏偉近年來詩情躁動，寫出了很多意境不錯的好詩。在銅川詩壇堪稱一匹奔騰而出的黑馬，讓我們不得不刮目相看。
行百里者半九十，努力吧，宏偉。你的面前是座高山，毫不猶豫的攀上它，你會看到日出、朝露，當然還有潔白的槐花。
             2011.12圣誕節(jié)于大秦帝都好古堂

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小白

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