漢宮飛燕

旖月柔

漢宮飛燕

作者   玉郎君

趙飛燕，中國古代一流美人。
趙飛燕，中國女舞之象。
漢成帝崇尚老莊，仰望仙人。趙飛燕之舞蹈玄妙飄逸，頗似仙女下凡。因此她由舞女一躍而為成帝之皇后。
《漢書》卷九十七下《外戚傳下·孝成趙皇后傳》：“孝成趙皇后，本長安宮人。初生時(shí)，父母不舉，三日不死，乃收養(yǎng)之。及壯，屬陽阿主家，學(xué)歌舞，號(hào)曰‘飛燕’。”唐顏師古注：“以其體輕故也?！?br /> 趙飛燕，原名宜主。幼年，父死家敗，流落長安。在陽阿公主家當(dāng)婢妓，習(xí)歌舞。漢成帝劉驁微服出宮，到陽阿公主家，見趙飛燕舞技超群，召入宮，封為婕妤。鴻嘉二年（公元前十九年）六月立趙飛燕為皇后。
自古，中國就有體輕如燕的向往與追求。
《列子》：“宋有蘭子者，以技干宋元……元君大驚，立賜金帛。又有蘭子又能燕戲者，聞之，后以干元君?！睉?zhàn)國時(shí)，就有以“燕戲”進(jìn)宮的藝人，其實(shí)“燕戲”即模仿燕子的舞蹈雜技。
古代，舞蹈、雜技不分家，統(tǒng)稱“戲”。
漢劉向《列仙傳·毛女》：“毛女者，字玉姜，在華陰山中，獵師世世見之，形體生毛。自言秦始皇宮人也。秦壞，流亡入山避難，遇道士谷春教食松葉，遂不饑寒，身輕如飛。”
中國舞蹈，一向以輕、飄、柔為藝術(shù)。
晉王嘉《拾遺記》：“周時(shí)，東甌所獻(xiàn)二女延娟、延娛，步塵上無跡，行日中無影?！庇帧巴酰ㄑ嗾淹酰┘次欢辏ü埃常保澳辏?，廣延國來獻(xiàn)者二人：一名旋娟，一名提嫫。并玉質(zhì)凝膚，體輕氣馥，綽約而窈窕，絕古無論?！薄捌湮枰幻犊M塵》，言其體紈與塵相亂。次曰《集羽》，言其婉轉(zhuǎn)若羽毛從風(fēng)。未曰《旋懷》，言其支體纏蔓若入懷袖也。
輕、飄、柔，中國古代舞蹈之玄妙，中國古代舞蹈藝術(shù)風(fēng)格基本內(nèi)涵。輕則可以上天，飄則可以飛揚(yáng)，柔則可以變幻。這是舞蹈藝術(shù)的仙化模式。也就是說，仙化是中國古代舞蹈的絕對(duì)精神。
中國古代的輕功，不但應(yīng)用于舞蹈雜技，還是武功絕技?！俄n非子》：“輕疾而易發(fā)動(dòng)?！?br /> 《拾遺記》卷六：“帝常以三秋閑日，與飛燕戲于大液池?！枯p風(fēng)時(shí)至，飛燕殆欲隨風(fēng)入水。帝以翠纓結(jié)飛燕之裙，游倦刀返。飛燕后見疏，常曰‘妾微賤，何復(fù)得預(yù)纓裙之游？’今太液池尚有避風(fēng)合，即飛燕結(jié)裙之處?！?br /> 相傳，趙飛燕在漢宮太液池瀛卅高榭之上，舞《歸風(fēng)》、《送遠(yuǎn)》之曲，大風(fēng)驟起，趙飛燕揚(yáng)袖飄舞，好似乘風(fēng)飛去。成帝怕飛燕真的飛走，為她建造七寶避風(fēng)臺(tái)。
相傳，成帝造水晶盤，令宮人托盤，令趙飛燕舞于盤上。
《趙飛燕別傳》：趙飛燕善踽步，“踽步行，若人手執(zhí)花枝顫顫然?！?br /> 所謂踽步，即禹步。源于大禹。大禹治水，終日勞累得足疾，走路跛行。后來女巫故意模仿大禹一瘸一拐的姿勢(shì)，而演化為一種舞步。女巫常把這種舞步用于祭神儀式。所以，又叫“巫步”。趙飛燕從小習(xí)舞，肯定受到巫女的傳授。
所謂踽步，到底如何？幸有記載。晉葛洪《抱撲子·禹步》：“禹步法：正立，右足在前，左足在后；次復(fù)前右足，以左足從右足并，是一步也。次復(fù)前右足，次前左足，以右足從左足并，是二步也。次復(fù)前右足，以左足從右足并，是三步也。如此，禹步之道畢矣?！?br /> 晉葛洪《西京雜記》：“趙后體輕腰弱，善行步進(jìn)退?！边@種進(jìn)退步似又是一種舞步。宋詞有舞人進(jìn)退步的描寫，頗柔弱輕飄。中國的秧歌舞蹈及皮影舞蹈就有“進(jìn)三步退二步”。
總之，趙飛燕為中國古代舞蹈笫一人，舞蹈的化身，以舞蹈而為中國一流美人者。

采花王子

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